Les meilleurs kits de micros de batterie de 2021

Si vous êtes un batteur qui cherche à commencer à s’enregistrer en jouant, il y a de fortes chances que vous soyez un peu confus et perdu avec ce dont vous aurez absolument besoin.

Vous n’êtes pas seul. Il y a des tonnes de batteurs qui veulent apprendre à enregistrer leur propre groupe, à tourner des vidéos sur YouTube, et même à apporter des microphones avec eux pour les performances live.

Bien que vous puissiez acheter des micros de batterie individuellement, l’achat d’un kit de micros de batterie offre une solution simple avec un avantage monétaire groupé.

Les kits de micros de batterie varient en qualité et en taille. J’ai fait de mon mieux pour choisir les produits les plus performants tout en restant raisonnable avec un budget.

Bien qu’il y aura toujours l’option la plus chère, je l’ai gardée pour la fin.

Tous les fabricants de microphones que j’énumère ici fabriquent des produits de qualité que j’utilise ou ai utilisé personnellement.

Il peut être difficile de réduire le choix du kit qui fonctionnera le mieux pour vous, mais j’ai enlevé la plupart du travail difficile pour vous.

Les meilleurs kits de micros pour batterie de 2020 – Un coup d’œil rapide

Donc, le tableau rapide étant terminé, examinons de manière plus approfondie certains de ces kits de microphones pour l’enregistrement de la batterie.

CAD Audio Stage7

Pour commencer, le kit le plus abordable de la liste est le kit CAD Audio Stage 7 pièces.

Ce sont les premiers microphones que j’ai utilisés lorsque j’ai commencé à apprendre à enregistrer des batteries et d’autres instruments.

Le kit comprend suffisamment de microphones pour enregistrer un kit standard de cinq pièces, y compris des micros pour le kick, la caisse claire, trois toms et des overheads stéréo.

Si vous cherchez à obtenir une ambiance de salle en plus, vous devrez prendre quelques micros supplémentaires.

Je ne peux pas m’imaginer utiliser ces micros aujourd’hui, mais lorsque je débutais, ils constituaient un ensemble d’introduction parfait.

Ils n’ont pas un son incroyable, mais vous ne pouvez pas battre le prix. De tous les microphones du kit, le plus utilisable est le micro kick.

Le pack comprend des pieds, des câbles et des clips, donc vous n’aurez pas à prendre autre chose comme accessoire.

Shure DMK57

S’il y a un kit dans toute cette liste qui est plus important que tous les autres, c’est le DMK57. Aucun autre kit ne s’approche de la polyvalence, de la flexibilité et de la longévité de ces microphones.

Vous allez littéralement les utiliser tout le reste de votre carrière. C’est presque une obligation d’avoir un minimum de trois SM57 dans mon livre !

Alors oui, vous n’obtenez que quatre microphones et devrez acheter une paire distincte de drum overheads, mais ces quatre microphones ont un son incroyable et personne ne peut nier la valeur d’un SM57.

Il est excellent sur les caisses claires, les toms, les cabinets de guitare et même le charleston.

Maintenant, je n’ai pas réellement acheté le DMK57 moi-même, cependant, j’ai acheté tous les microphones inclus séparément. Si j’avais su combien de 57 j’allais utiliser, j’aurais pris le kit.

Sennheiser Drum Kit 600

Sennheiser mérite tellement plus d’amour qu’il n’en reçoit vraiment, à mon avis. Pour les micros de batterie en direct, il n’y a pas beaucoup mieux que ceux-ci.

Jusqu’à ce que vous balanciez le monde en jouant dans des arènes et en faisant des tournées en bus, ce jeu de micros de batterie ne vous laissera pas tomber. Ils ont un son formidable !

Le kit comprend :

• Micro de grosse caisse e602-II deennheiser (1)
• Micro de tom/caisse claire e604 deennheiser (4x)
• Micro de tête e614 deennheiser (2)

Pourquoi tant d’ingénieurs du son travaillant dans des clubs ou en tournée aiment-ils les e604 ?

Ils sont petits, se clipsent et sont super durables. Ils sonnent également très bien, ce qui ne devrait pas être une surprise.

Personnellement, je ne les recommanderais pas pour le studio, mais si vous en aviez besoin, ils pourraient toujours faire le travail.

Avec un peu d’aide de Slate Trigger2, vous ne devriez avoir aucun problème à utiliser ce kit pour le studio et la scène.

Sabian Sound Kit

J’ai beaucoup lu sur le Sabian Sound Kit sur les forums de batterie dernièrement. Je dois dire que je suis un peu sceptique.

Tout d’abord, un fabricant de cymbales vend des microphones et une table de mixage ? Ce doit être de la camelote chinoise bon marché, non ?

Le Sabian Sound Kit comprend trois microphones : un microphone de coup de pied et deux microphones d’overhead.

Ceux-ci se branchent ensuite sur la table de mixage propriétaire de Sabian, qui ne dispose que de trois entrées XLR, attention.

Les microphones n’ont pas un son terrible, mais ils n’ont pas un son génial non plus, loin de là.

Le bon

La solution de Sabian pour l’enregistrement de la batterie est très simple. Mais c’est à peu près tout.

Je ne peux pas trouver d’autres raisons pour lesquelles vous voudriez prendre ce kit.

Je suppose qu’avec cette configuration, vous n’auriez pas besoin d’investir dans une interface audio, donc il y a ça !

Le mauvais

Nous savons tous que Sabian est étranger au monde des microphones et de l’audio pro.

Ce produit est peut-être destiné à donner aux batteurs débutants un moyen d’enregistrer leur batterie, mais je ne peux en aucun cas le cautionner.

Vous pouvez facilement reproduire cette configuration avec du matériel d’occasion de votre magasin local pour une fraction du coût avec des microphones bien meilleurs.

Audix Studio Elite 8

Audix n’est pas un petit joueur dans le monde des microphones. Le Studio Elite 8 comprend, comme son nom l’indique, huit microphones pour capturer le son de votre kit.

Le jeu de micros est un tantinet plus cher que certains des autres que j’ai listés, mais il est extrêmement polyvalent. Le pack comprend les micros suivants :

• Audix D6 – un favori pour les grosses caisses et même les toms de sol
• Audix i5 – excellent micro de caisse claire
• Audix D4 – un micro de tom de sol
• Audix D2 – bon pour les toms de rack
• Audix SCX25A (2) – pour les overheads
• Audix SCX1 – pour les hi-…hats

Beaucoup d’ingénieurs se plaignent que le D6 a trop de pré-éq, conduisant à un son déjà traité, mais je pense que ce micro sonne incroyablement sur les grosses caisses.

Si vous avez besoin d’un son plus naturel, vous voudrez peut-être éviter le D6 sur la grosse caisse. Cela dit, pour les mixages rock et métal, il fonctionne parfaitement.

Sur la caisse claire, le i5 fonctionne très bien, et comparé à un SM57, il est difficile de décider lequel je préfère.

Les clips de jante qui fixent les micros à vos tambours sont fantastiques – meilleurs que la plupart de ceux que j’ai vus chez d’autres fabricants.

Kits de micros de batterie pour le studio d’enregistrement à domicile

Si vous prévoyez de vous enregistrer à la maison pour les démos de votre groupe ou les vidéos YouTube, la sélection des micros peut être considérablement différente d’une configuration en direct.

La qualité du son que vous obtiendrez sera déterminée par plusieurs facteurs.

• Le kit de batterie que vous enregistrez
• Si vous avez changé ou non vos têtes
• La pièce dans laquelle vous enregistrez
• Les microphones que vous choisissez
• La qualité de votre jeu. vous êtes
• Les compétences que vous avez en tant qu’ingénieur du son
• L’interface audio et les préamplis utilisés

S’engager dans la voie et enregistrer de la musique pour la première fois peut être extrêmement intimidant. L’apprentissage d’une station de travail audio numérique est une entreprise de taille.

Je suggère de commencer lentement et de regarder quelques vidéos YouTube sur les bases de l’enregistrement de la batterie pour avoir de bonnes bases.

Matériel et équipement requis pour commencer à enregistrer une batterie

Si vous êtes intéressé par l’enregistrement de la batterie à la maison, voici les éléments essentiels de base dont vous aurez absolument besoin pour commencer à enregistrer.

• Un kit de batterie – Allez. Celle-ci est évidente.
• Un ordinateur – PC ou Mac, c’est bien ; celui que vous préférez.
• Une interface audio – Cet équipement convertit les signaux analogiques de vos micros, en un format numérique que votre ordinateur comprend. Je recommande de prendre une interface à huit canaux.
• Une station de travail audio numérique – Je suis sûr que vous avez déjà entendu parler de Pro Tools. Ce logiciel est l’endroit où vous allez éditer et traiter tous vos enregistrements. N’importe quel logiciel que vous choisissez fonctionnera très bien, il suffit d’être à l’aise avec lui. Je ne suggérerais pas d’utiliser Audacity, car il ne fonctionne pas si bien avec l’enregistrement multipiste.
• Votre collection de microphones – Votre kit de microphones que vous venez de choisir !
• Beaucoup de temps – Enregistrer une batterie n’est pas une tâche facile. Vous devrez vraiment vous asseoir, être méticuleux et prêter attention lorsque vous apprendrez à enregistrer. C’est l’une de ces compétences de 10 000 heures.

La qualité de votre batterie compte lorsqu’il s’agit d’enregistrer en studio

Même si vous avez les microphones les plus chers du monde et la meilleure salle à votre disposition, si votre batterie sonne terriblement à votre oreille, elle sera mal enregistrée. Garbage in, garbage out.

J’ai également mentionné plus haut qu’il est important de changer vos peaux de batterie avant l’enregistrement.

C’est tellement important, et il faudrait que plus de gens en parlent. Après que les peaux ont été jouées pendant un temps significatif, elles perdent leur résonance et commencent à avoir un son mort.

Votre pièce est-elle une chambre à coucher ? Un sous-sol en béton ? Cela peut quand même très bien fonctionner

Si vous prévoyez d’enregistrer des tambours dans votre chambre, c’est bon. Sautez simplement les microphones de chambre. Concentrez-vous sur la prise de son rapprochée et utilisez simplement des overheads.

Si vous ne savez pas ce que sont la prise de son rapprochée et la prise de son à distance, lisez la suite. Si vous le pouvez, déplacez votre batterie dans votre chambre pour trouver le meilleur endroit de la pièce pour le son.

Une bonne astuce consiste à prendre votre tom de sol et à vous promener en le frappant jusqu’à ce que vous trouviez la meilleure résonance des graves avec votre oreille et que vous vous posiez là.

Si vous enregistrez dans un sous-sol en béton, je suggère de vous procurer des couvertures de déménagement et de les installer sur des supports à proximité de votre kit de batterie, peut-être à quatre ou cinq pieds de distance.

Ceci minimisera certaines des réflexions des murs en béton et, avec un peu de chance, vous donnera un meilleur son dans vos micros aériens.

Miking rapproché et miking à distance

Attachez-vous à ces termes, car vous utiliserez ces deux techniques pour obtenir un excellent son de batterie.

Bien que vous puissiez utiliser l’une ou l’autre en fonction de certaines situations, les grands enregistrements de batterie emploient les deux techniques.

La prise de son rapprochée fait référence aux microphones placés à proximité d’un instrument ou d’une source sonore. Par exemple, un SM57 monté juste au-dessus de la tête d’une caisse claire est un close-miking.

D’autres exemples de micro rapproché incluent l’utilisation sur les tambours de tom, les micros de voix, les cabinets de guitare, sur une variété d’instruments à vent et de cuivres, et vraiment toute autre situation où vous pouvez penser à monter un microphone près d’une source sonore.

Typiquement, le microphone n’est pas placé à plus de 12 pouces de distance.

La prise de son rapprochée est bénéfique pour deux raisons principales :

1. Isole le signal du microphone du bruit dans la pièce
2. Isole le signal du microphone des autres instruments autour de lui

Comme vous pouvez l’imaginer, une batterie est très bruyante et il y a beaucoup d’instruments extrêmement proches les uns des autres.

Le SM57 est souvent utilisé comme microphone de caisse claire, car il rejette très bien les bruits provenant du hi hat. Ces cymbales sont souvent très proches de la caisse claire, l’isolation est donc essentielle.

La prise de son distante est la pratique consistant à enregistrer une source sonore à distance.

Cette technique est généralement utilisée pour capturer l’image stéréo d’une batterie lorsqu’elle se trouve dans un studio, mais elle peut également être utilisée pour enregistrer un orchestre, un public pour l’enregistrement en direct d’un concert, ou même simplement une guitare acoustique dans une pièce.

Les microphones que vous choisissez ont de l’importance

Si vous débutez, je vous suggère de vous en tenir à ceux-ci et uniquement à ceux-ci.

Plus vous ajoutez de microphones, plus vous allez avoir de problèmes.

Des choses comme la phase, le filtrage en peigne et le nombre d’entrées disponibles deviennent un problème majeur.

• Micro de kick (ma suggestion : Shure Beta 91a)
• Micro de sniper (ma suggestion : Shure SM57)
• Micro de tom (ma suggestion : Sennheiser e604)
• Microphones aériens (ma suggestion : paire Shure KSM137)

Ai-je besoin de microphones aériens pour enregistrer une batterie à la maison ?

Vous n’avez pas nécessairement besoin d’avoir des overheads, mais je vous le suggère fortement.

Si vous voulez que vos démos pour votre groupe ou vos vidéos YouTube aient un son professionnel, les micros aériens les aident à y parvenir.

Si vous n’utilisez que des micros rapprochés, vos cymbales seront laissées en dehors du mixage et vous ne serez pas satisfait du résultat final.

Pour commencer, vous ne capturez pas seulement les cymbales lorsque vous utilisez des micros aériens (bien que vous puissiez le faire), vous capturez l’image stéréo entière de la batterie.

Je recommande d’utiliser la technique de la paire stéréo espacée lorsque vous ajoutez pour la première fois des overheads à votre configuration.

Maintenant, il existe d’autres techniques (XY, recorder man, etc), mais je suggère vraiment de se concentrer sur la paire espacée, car c’est la plus facile à appréhender.

Les grands studios n’utilisent pas de kits de micro, mais ce n’est pas grave

Bien qu’un kit de micro pour batterie vous fournira tout ce dont vous avez besoin pour vous lancer, côté micro, la plupart des studios d’enregistrement professionnels ne s’appuient pas sur des kits préemballés pour choisir les microphones.

Les casiers à micros que vous trouverez présentent une grande variété de marques et de fabricants différents.

Si vous apprenez tout juste à filmer des reprises de batterie pour YouTube, un kit de micros de batterie constitue une entrée parfaite dans les microphones et le monde de l’enregistrement.

Disons que vous achetez le kit de micros Shure DMK57. Vous avez tout ce dont vous avez besoin pour obtenir une batterie au micro rapproché.

Bien que vous puissiez utiliser ces microphones pour le reste de votre carrière (ce sont tous des standards utilisés tout le temps), vous aurez potentiellement besoin de vous procurer des micros aériens.

Les autres packs dont j’ai parlé dans notre liste incluent des overheads, mais je pense que vous trouverez qu’avec le temps, vous voudrez acheter les overheads séparément.

Kits de micros de batterie pour le son live

Le son live est bien différent de celui de l’enregistrement dans un studio professionnel.

Ces microphones nécessitent beaucoup plus de durabilité puisqu’ils sont susceptibles d’être échappés, perdus, cognés dans une remorque et d’autres façons auxquelles nous pouvons penser de les maltraiter.

En général, à moins que vous ne fassiez partie d’un grand groupe de rock d’arène, c’est une bonne idée de ne pas dépenser plus de 200 $ par microphone individuel avec lequel vous serez en tournée.

Le e604 de Sennheiser est un microphone de tournée parfait. Pour commencer, ils les vendent par packs de trois. Vous voudrez avoir beaucoup de ces micros, car ils sont extrêmement polyvalents.

Ils peuvent se clipser sur presque toutes les jantes de batterie. J’ai fait suffisamment de tournées pour savoir que ces microphones sont « le » micro de tom en direct, et même certains l’utilisent sur les caisses claires. Le e604 est également inclus dans l’ensemble de microphones e600 de Sennheiser.

Qu’est-ce que vous voulez dire, kick in et kick out?

En entrant dans le monde du live, vous commencerez bientôt à réaliser que la plupart des ingénieurs ont tendance à utiliser deux microphones différents sur la grosse caisse : le kick in et le kick out.

Le microphone kick in a tendance à être un microphone de limite à condensateur, comme le Beta 91a.

Ce micro, bien qu’un peu plus fin dans le bas du spectre, offre une attaque vive et un son plus  » claquant  » que celui d’un micro dynamique.

J’utilise personnellement et j’adore le Beta 91a. Il y a une entreprise fantastique, Kelly SHU, qui fabrique un système de montage interne pour ce microphone.

Mon micro kick in reste littéralement tout le temps à l’intérieur de ma grosse caisse et je n’ai pas eu à le sortir une seule fois depuis que j’ai installé le Kelly SHU.

Le micro kick out est celui que nous connaissons le mieux. Un microphone kick out courant est le Beta 52 de Shure.

Ce type de microphone dynamique capture une grande partie du woof et des graves que produit une grosse caisse et moins de l’attaque.

Ces deux signaux de microphone sont combinés et traités pour obtenir un son de grosse caisse massif que vous entendez dans la plupart des concerts de rock.

Tout est dans les overheads

Vous pourriez vous dire :  » hé, j’ai ma caisse claire, mes toms et ma grosse caisse maquillée, de quoi d’autre pourrais-je avoir besoin ? « .

Les micros aériens changent la donne lorsqu’il s’agit d’un mixage sur moniteur intra-auriculaire.

Non seulement vous entendez vos cymbales, mais vous entendez l’ensemble du kit avec un beau lustre d’aigus (selon les micros, bien sûr).

Dans les petits clubs et les petites salles, vous n’avez vraiment pas besoin de micros aériens, et l’ingénieur du son vous le déconseillera même.

Cependant, si vous avez des oreilles intra et que vous voulez les utiliser, je vous le conseille vivement. Jouer uniquement une batterie à micro rapproché est tellement unidimensionnel. C’est difficile d’entrer dedans.

L’ingénieur du son n’enverra pas les canaux aériens à la sonorisation et c’est correct. Si cela en vaut la peine pour vous, installez ces pieds de micro et ces câbles supplémentaires.

Ai-je besoin d’un micro pour mon charleston et ma caisse claire lorsque je joue en direct ?

À moins que vous ne jouiez dans des clubs devant plus de 300 personnes chaque soir, je crois personnellement que vous n’avez pas besoin d’un micro pour le charleston ou la caisse claire.

Si votre ingénieur du son aime les utiliser même dans les petites salles, alors allez-y.

La majorité des ingénieurs du son détestent les hi-hats et, en fait, je n’en utilise même pas à moins qu’on me dise qu’ils veulent en ajouter un.

Je plaisante toujours avec les ingénieurs du son sur le fait d’ajouter plus de hi-hat au mixage. Personne ne veut jamais plus de charleston dans un mixage en direct.

De nombreux ingénieurs du son aiment utiliser des microphones de fond de caisse claire, mais je ne pense pas que vous en ayez besoin au début.

Il y a de fortes chances que s’ils veulent en utiliser un, ils auront un SM57 de rechange qu’ils pourront simplement placer sous votre caisse claire pour ce concert.

Ne sous-estimez pas le pouvoir d’un micro de foule

Si vous utilisez des moniteurs intra-auriculaires, vous devez connaître les micros de foule.

Pointé vers le public, les micros de foule captent le son de la salle en stéréo ou en mono, selon votre configuration actuelle.

Votre mixage live peut parfois manquer d’une sensation d’espace (même avec une réverbération artificielle). Les micros de foule changent la donne lorsqu’il s’agit de votre mixage intra-auriculaire.

Je trouve que cette paire de SM57 peut faire l’affaire, mais le KSM137 est aussi une autre bonne option.

Pourquoi vous n’avez peut-être pas encore besoin d’un kit de micros de batterie

Tous les batteurs n’ont pas besoin de micros de batterie tout de suite. Si vous jouez dans un groupe et que vous ne faites que des concerts locaux dans la ville, vous n’en avez probablement pas encore besoin.

Votre club local a plus que probablement des microphones prêts à l’emploi pour les spectacles, il vous suffit donc d’apporter votre batterie.

Des microphones bon marché déguisés

Je conseillerai également de rester à l’écart des packs de microphones les moins chers, car vous en avez vraiment pour votre argent quand il s’agit de microphones et de sonorisation en direct.

Pyle Pro fabrique un clone SM58 très bon marché qui sonne comme une ordure absolue. Je ne pourrai jamais recommander à quelqu’un d’emprunter cette voie, sauf si vous êtes extrêmement désespéré.

Le microphone lui-même a l’air identique à son homologue Shure, mais sonne très fin et s’écrase facilement à mesure que vous lui donnez plus de gain.

Protection de vos microphones

L’avantage d’acheter un kit de microphones de batterie est que la plupart d’entre eux sont livrés avec un étui de protection pour le transport.

Selon mon expérience cependant, ces étuis sont généralement assez terribles.

La plupart des ingénieurs de nos jours utilisent des étuis rigides, comme un Pelican, pour garder leurs microphones en sécurité.

Ces étuis peuvent être terriblement coûteux, alors assurez-vous de lire notre article récapitulatif sur les meilleures alternatives d’étuis Pelican.

Si vous êtes dans une situation où il est absolument logique d’acheter un kit de micro, comme l’utilisation d’un système de moniteurs intra-auriculaires, alors vous voudrez apporter vos propres microphones aux concerts.

S’assurer de faire savoir au club et à l’ingénieur du son, avant le jour du spectacle, ce que votre groupe apportera afin qu’ils n’installent pas un tas de supports et de microphones inutiles.

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