DominantseptakkordBearbeiten
Ein Dominantseptakkord oder Dur-Moll-Septakkord ist ein Akkord, der aus einem Grundton, einer großen Terz, einer perfekten Quinte und einer kleinen Septime besteht. Er kann auch als ein Dur-Dreiklang mit einer zusätzlichen kleinen Septime betrachtet werden. Er wird mit populären Musiksymbolen bezeichnet, indem man eine hochgestellte „7“ nach dem Buchstaben, der den Grundton des Akkords bezeichnet, hinzufügt.
Der Dominantseptakkord ist fast genauso häufig zu finden wie der Dominantdreiklang.
Der Akkord kann durch die ganzzahlige Notation {0, 4, 7, 10} dargestellt werden. Sie war der erste Septakkord, der regelmäßig in der klassischen Musik vorkam. Der Name kommt von der Tatsache, dass die flache Septime natürlich in dem Akkord vorkommt, der auf der Dominante (d.h., der fünften Stufe) einer gegebenen diatonischen Dur-Tonleiter auftritt.
Nehmen wir als Beispiel die C-Dur-Tonleiter (C, D, E, F, G, A, B, C):
Die Note G ist die Dominantstufe von C-Dur – ihre fünfte Note. Wenn wir die Noten der C-Dur-Tonleiter in aufsteigender Tonhöhe anordnen und nur diese Noten verwenden, um einen Septakkord zu bilden, und wir mit G (nicht C) beginnen, dann enthält der resultierende Akkord die vier Noten G-B-D-F und wird G-Dominantseptime (G7) genannt. Die Note F ist eine kleine Septime von G und wird auch als Dominantseptime in Bezug auf G bezeichnet. Die „Dominantseptime“ wird jedoch auf anderen Noten als der Dominante verwendet, wie z. B. der Subdominante.
Harmonischer SeptakkordBearbeiten
Der harmonische Septakkord ist ein Dominantseptakkord, der durch einen Dur-Dreiklang plus ein harmonisches Septimintervall gebildet wird.
Das Intervall der harmonischen Septime ist eine kleine Septime, die im Tonverhältnis 7:4 gestimmt ist, einem der möglichen „gerechten Verhältnisse“, die für dieses Intervall in der reinen Intonation definiert sind (etwas unterhalb der Breite einer kleinen Septime, wie sie in der gleichschwebenden Stimmung gestimmt ist). Bei gerechter Intonation auf allen Noten des harmonischen Septakkords ist das Verhältnis zwischen den Frequenzen der Tonhöhen im Akkord 4:5:6:7. Zum Beispiel besteht ein gerecht intonierter A-Harmonischer Septakkord in Grundstellung ab A440 aus den Tonhöhen 440 Hz, 550 Hz, 660 Hz und 770 Hz.
Gelegentlich als „blaue Note“ bezeichnet, wird die harmonische Septime von Sängern, durch Note Bending auf Gitarren und auf anderen Instrumenten, die nicht auf die gleichschwebende Temperatur beschränkt sind, verwendet. Ein oft gehörtes Beispiel für den harmonischen Septakkord ist das letzte Wort des modernen Zusatzes zu dem Lied „Happy Birthday to You“, mit dem Text „and many more!“ Die Harmonie auf dem Wort „more“ wird typischerweise als harmonischer Septakkord gesungen.
Die häufige Verwendung des harmonischen Septakkords ist eines der bestimmenden Merkmale der Blues- und Barbershop-Harmonie; Barbershopper bezeichnen ihn als „die Barbershop-Septime“. Da Barbershop-Musik dazu neigt, in reiner Intonation gesungen zu werden, kann der Barbershop-Septakkord genau genommen als ein harmonischer Septakkord bezeichnet werden. Der harmonische Septakkord wird auch häufig in der Blues-Musik verwendet. Da Gitarren, Klaviere und andere gleichschwebende Instrumente diesen Akkord nicht spielen können, wird er häufig durch eine Dominantseptime approximiert. Daher wird er oft als Dominantseptakkord bezeichnet und mit den gleichen Symbolen geschrieben (z. B. die Blues-Progression I7-V7-IV7).
Dur- und Moll-SeptakkordeBearbeiten
Während der Dominantseptakkord typischerweise auf der fünften (oder dominanten) Stufe einer Durtonleiter aufgebaut wird, wird der Moll-Septakkord auf der zweiten, dritten oder sechsten Stufe aufgebaut. Ein Moll-Septimen-Akkord enthält die gleichen Noten wie ein hinzugefügter Sextakkord. Zum Beispiel kann C-E♭-G-B♭ sowohl als C-Moll-Septakkord als auch als E♭-Sextakkord (Id-Akkord) funktionieren.
Dur-Septakkorde werden in der Regel auf der ersten oder vierten Stufe einer Tonleiter konstruiert, (in C- oder G-Dur: C-E-G-B). Aufgrund des großen Septimenintervalls zwischen Grundton und Septime (C-B, eine umgekehrte kleine Sekunde) kann dieser Akkord manchmal dissonant klingen, abhängig von der verwendeten Intonation. Zum Beispiel beginnt Bacharachs und Davids Raindrops Keep Fallin‘ on My Head mit einem Dur-Akkord, gefolgt von einer großen Septime im nächsten Takt.
Die große Septime wird manchmal als Δ7 (ein Delta-Akkord) oder einfach als Δ (was die gleiche Bedeutung hat) notiert.
Halbverminderter SeptakkordBearbeiten
Ein halbverminderter Septakkord ist ein Septakkord, der aus der siebten Stufe einer Durtonleiter gebildet wird. Er wird als „halbvermindert“ bezeichnet, weil eine vollverminderte Septime eine doppelt gegriffene (verminderte) Septime hat und damit enharmonisch einer großen Sexte entspricht. Der halbverminderte Septakkord verwendet eine kleine Septime über dem Grundton eines verminderten Dreiklangs.
Beispiel: (in der Tonart C-Dur) B-D-F-A.
Verminderter-Sept-AkkordBearbeiten
Ein verminderter Septakkord besteht aus drei übereinanderliegenden kleinen Terzen (z.B. B-D-F-A♭), also zwei Tritonen, die eine kleine Terz auseinander liegen (z.B. B-F, D-A♭). Der verminderte Septakkord wurde im Laufe der Zeit von Komponisten und Musikern aus einer Vielzahl von Gründen verwendet. Einige Gründe sind: als Symbol für Sturm und Drang; Modulation; und zur Charakterisierung. Der verminderte Septakkord wird häufiger in Werken der Spätklassik und Romantik verwendet, ist aber auch in Werken des Barock und der Renaissance zu finden, wenn auch nicht so häufig.
Alle Elemente des verminderten Septakkords finden sich im Dominantseptakkord (7♭9) wieder, wie ein Vergleich der beiden Akkorde zeigt.