Tyler Perry Biography

Dramaturgo e actor

Nascido Emmitt Perry, Jr., 13 de Setembro de 1969, em Nova Orleães, LA; filho de Emmitt Perry Sr.

Endereços: Escritório – Atlanta, GA. Website -http:// www.tylerperry.com.

Carreira

Escritor e actor, 1998-; adaptado, produzido, e dirigido Madea’s Family Reunion, 2002, e Madea’s Class Reunion, 2003. Adaptou e produziu o filme Diary of a Madea Black Woman, 2005.

Sidelights

Chamado “um dramaturgo com um toque Midas para uma comédia urbana desinibida”, pelo New York Times ‘ Marcia A. Cole, Tyler Perry chamou a atenção de críticos em todos os Estados Unidos quando a sua peça Diary of a Mad Black Woman foi transformada num filme popular. Perry tinha-se tornado um dramaturgo quando todas as probabilidades estavam contra ele. Ele elevou-se acima de um passado abusivo e seguiu os seus sonhos com uma determinação inabalável. Em 2005 era um milionário e um escritor, actor, realizador e produtor muito procurado.

Perry nasceu em Nova Orleães, Louisiana, a 13 de Setembro de 1969. Era uma criança do meio, com duas irmãs mais velhas e um irmão mais novo. De acordo com Margena A. Christian em Jet, “Ele diz que suportou anos de abuso quando criança pelo seu pai ‘cuja resposta a tudo foi espancá-lo’.

Perry diz que ‘ia a lugares na sua mente’ após espancamentos”. A certa altura, incapaz de aguentar mais, Perry tentou matar-se, cortando os pulsos numa acção que ele chamou a atenção para um grito. “Eu era bastante jovem e totalmente frustrado”, disse ele a Christian. Depois do incidente, por acaso estava a assistir ao The Oprah Winfrey Show e ouviu falar de como por vezes os problemas da vida poderiam ser resolvidos se os escrevesse – uma forma de libertação que poderia ser muito catártica e terapêutica. Perry tentou e descobriu que não só gostava, mas que também era bom nisso. Os seus primeiros escritos eram sob a forma de cartas para si próprio. Através delas ele chegou a aceitar a sua infância e chegou mesmo ao ponto de poder perdoar o seu pai por toda a angústia que causou à família de Perry. Perry foi citado por Zondra Hughes em Ebony como tendo dito: “As coisas que eu passei quando era criança foram horrendas. E eu carreguei isso para a minha vida adulta. Não tive uma catarse para a minha dor de infância, a maioria de nós não tem, e até aprender a perdoar aquelas pessoas e a deixá-la ir, fiquei infeliz”. Com uma nova habilidade e uma atitude mais positiva, Perry estava pronto para assumir o seu futuro.

Ele escreveu o musical I Know I’ve Been Changed com base nas cartas que tinha escrito no seu diário para si próprio. Segundo o website de Tyler Perry, “Devido a ter colocado todos os seus ovos numa cesta, Tyler acabaria por se encontrar sem abrigo numa ou mais ocasiões durante os seis anos seguintes”. No entanto, através de tudo isto, Perry manteve o seu espírito através da sua fé e da sua crença aparentemente interminável de que as coisas acabariam por correr bem no final. A certa altura ele tinha poupado 12.000 dólares e alugado um teatro para colocar no seu espectáculo. Foi necessária muita coragem para colocar tudo o que tinha numa peça que não tinha garantia de sucesso, mas Perry tinha um sonho e achou que se fosse bem sucedido, teria de dar o seu melhor para o esforço. Infelizmente, a aposta não compensou, e sei que fui transformado falhou horrivelmente. Apenas 30 pessoas apareceram no primeiro fim-de-semana para ver a peça. Mas Perry ainda não estava pronto para desistir. Durante seis anos ele aceitou uma série de biscates para manter o espectáculo a decorrer, enquanto por vezes vivia na rua porque não tinha dinheiro para pagar a renda.

A peça, no entanto, apesar de todo o esforço que Perry colocou para trás da peça, continuou a fazer mal. Ele estava apenas a começar a pensar em desistir e desistir de toda a carreira de escritor quando decidiu fazer um último espectáculo para que pudesse dizer que tinha realmente tentado. A peça abriu na Casa dos Blues em Atlanta, Geórgia, no Verão de 1998, e esgotou oito vezes seguidas. Duas semanas mais tarde, a peça mudou-se para o Teatro Fox na mesma cidade, onde também continuou a esgotar – desta vez vendendo uma arena muito maior, uma vez que o Fox apresentava cerca de 4.000 lugares. Perry ficou aturdido. E isso não foi o fim do sucesso do espectáculo. Eu sei que fui mudado, e que o meu sucesso foi de vários milhões de dólares. Também trouxe o mundo do teatro afro-americano para uma luz mais favorável, tanto para os frequentadores de teatro como para os críticos. Uma vez conhecido pelo termo bastante depreciativo “Circuito de Chitlin”, o teatro afro-americano começou a ser chamado “teatro urbano”, algo com que Perry e a sua peça tiveram muito a ver.

Perry começou a receber mensagens de muitos fãs da peça que escreveram que o seu espectáculo tinha mudado as suas vidas, encorajou-os a enfrentar problemas com o seu passado e com outros membros da sua família, e ajudou com o processo de cura. A peça foi em digressão durante a temporada 1998-1999 por cidades como Washington D.C., Nova Iorque, Chicago, Filadélfia, Miami, e Dallas. Em todos os locais, o espectáculo tocou para vender as multidões. Perry estava a tornar-se um nome familiar nas comunidades afro-americanas de todo o país.

O sucesso da primeira peça de Perry abriu as portas a um mundo totalmente novo em que Perry estava ansioso por entrar. O Bispo T. D. Jakes veio a um dos espectáculos em Dallas e imediatamente a seguir convidou Perry para se envolver na peça Woman, Thou Art Loosed. um projecto no qual Jakes tinha estado a trabalhar e procurava encontrar alguém para ajudar. Perry concordou em fazê-lo desde que lhe fosse permitido reescrever a peça, produzi-la, e dirigi-la, não por razões arrogantes mas porque tinha aprendido a trabalhar dessa forma. Jakes deu-lhe o seu avanço; quando o espectáculo abriu em 1999, teve um grande sucesso. Ganhou mais de 5 milhões de dólares em apenas cinco meses.

Em 2000, Perry abriu a peça I Can Do Bad All By Myself. Por esta altura, o nome de Perry numa peça garantiu que venderia bem dentro de certos mercados e esta peça abriu para críticas e espectáculos esgotados em Nova Iorque, Washington D.C., Memphis, Chicago, Atlanta, e Nova Orleães. Perry interpretou um dos papéis, uma personagem chamada Madea Simmons, ele próprio. Madea era uma avó de 68 anos com uma boca de cerveja inteligente e uma personalidade maior que a vida, que o público achou hilariante. Em 2001, Perry foi nomeado para o prémio Helen Hayes Award for Outstanding Lead Actor por este papel.

Em seguida trabalhou noutro musical com Jakes, que se chamava “Behind Closed Doors”. Foi o primeiro espectáculo evangélico da Broadway do seu género, e obteve sucesso igual ao de Woman, Thou Art Loosed. Perry foi nomeado para um Prémio de Teatro da NAACP pela sua produção do musical.

Em seguida trabalhou na peça Diary of a Mad Black Woman, que abriu em Nova Orleães para uma casa cheia em Janeiro de 2001. Uma coisa que foi diferente nesta produção foi que o final da peça mudou; a forma como terminou dependia da noite em que foi vista. Foi uma ideia interessante e que o público adorou. A peça era sobre Helen, cujo marido a expulsou de casa mesmo antes do seu 18º aniversário de casamento, para que a sua amante de longa data e o seu filho pudessem mudar-se para cá. A personagem Madea também estava nesta peça, e novamente Perry assumiu o papel para a peça.

Em 2002, com o público a clamar para ver mais da personagem Madea, Perry escreveu a peça Madea’s Family Reunion, na qual Perry assumiu novamente o papel e percorreu todo o país. A personagem e as suas peças foram tão populares que em 2003 Perry escreveu a Madea’s Class Reunion.

Foi em 2005, no entanto, que Perry entrou pela porta em Hollywood. O guião de Perry para Diary of a Mad Black Woman foi comprado para um filme que foi lançado em Fevereiro desse ano. Chamado “uma mistura de comédia ampla, drama ensaboado, comentário social, e espiritualismo sério” pelo Entertainment Weekly ‘s Gregory Kirschling, o filme foi um sucesso. Ganhou 22 milhões de dólares nos Estados Unidos e no Canadá no seu fim-de-semana de abertura. Na bilheteira, o filme bateu até filmes como a comédia romântica Will Smith Hitch e o filme de terror Cursed, ambos os quais os analistas tinham pensado que iriam varrer o mercado. O filme moveu Perry de uma figura conhecida na comunidade afro-americana para um dramaturgo conhecido por todas as etnias.

Também em 2005 Perry abriu uma nova peça teatral: Um Blues do Homem do Jazz. A peça é a história de um cantor de jazz masculino que se apaixona por uma mulher que quer uma vida melhor do que a que o músico lhe pode dar. Foi montada em Nova Orleães em 1947.

Por causa da exigência de ver mais de Madea, em 2005 as editoras viedaram a que Perry escrevesse um livro da perspectiva de Madea. O livro proposto ofereceria conselhos cómicos às mulheres afro-americanas. Estava agendado para publicação em 2006 e seria intitulado “Don’t Make a Black Woman Take Off Her Earrings”: Madea’s Uninhibited Commentaries on Love and Life (Comentários desinibidos da Madea sobre Amor e Vida).

Quando se pergunta por que razão as obras de Perry têm sido tão bem sucedidas, o dramaturgo resume-se sempre a uma abordagem não-tradicional à narração de histórias. “Nunca tive interesse em aprender a forma ‘tradicional’ de montar uma peça porque sentia que isso me tiraria a realidade encontrada nos teatros urbanos…. As pessoas que compreendem as formalidades do teatro são apanhadas desprevenidas pelas minhas peças porque quebram todas as regras”, disse ele ao New York Times ‘ Cole. Seja qual for o caso, Perry sabe definitivamente como se ligar ao seu público; eles adoram a sua honestidade e humor.

Com todo o sucesso das suas peças e filmes, é desnecessário dizer que Perry já não é um sem-abrigo. Ele mandou construir uma casa na Geórgia que mostraria ao mundo que tudo era possível se só se sonhasse grande o suficiente, se se agarrasse a ela, e se tivesse fé que Deus iria proporcionar. “Eu queria que esta casa fosse vasta. Queria fazer uma declaração, não de uma forma grandiosa ou jactanciosa, mas para que as pessoas soubessem o que Deus pode fazer quando se acredita. Não me interessa quão baixo se vai, há um oposto de baixo, e por mais baixo que eu fosse, queria ir muito mais alto. E se houvesse um oposto de sem-abrigo, eu queria encontrá-lo”, disse Perry a Ebony ‘s Hughes.

A partir de Março de 2005, as peças de Perry tinham rondado mais de 75 milhões de dólares em vendas de bilhetes e DVD. A base de dados de filmes na Internet citou Perry como tendo dito: “Conheço o meu público, e não são pessoas sobre as quais os estúdios saibam alguma coisa”. Se as vendas são alguma indicação, esta afirmação parece ser verdadeira. E igualmente verdade é que as audiências de todo o país estão à espera para ver o que Perry vai fazer a seguir.