Quando Rob Trujillo se juntou à Metallica em Fevereiro de 2003, entrou num dos trabalhos mais invejados em metal – bem como num dos mais duros. A banda mal tinha emergido dos tempos indiscutivelmente mais turbulentos e de testes da sua carreira – um período que tinha visto a banda a balançar à beira do esquecimento enquanto James Hetfield lidava com os seus demónios. E depois houve o facto de que qualquer um que toque baixo na maior banda de metal do mundo está destinado a estar para sempre à sombra do falecido e grande Cliff Burton – basta perguntar ao antecessor de Trujillo, Jason Newsted.
Mas depois a banda de quatro cordas, nascida em Los Angeles, é feita de coisas duras. Antes de suspirar pelos Metallica, tinha trabalhado com algumas das maiores personagens da cena, desde Ozzy Osbourne e Jerry Cantrell a Zakk Wylde da Sociedade Black Label e Mike Muir, o psicopata chefe da Tendências Suicidas da Sociedade Black Label. Apanhámos Rob numa viagem que o levou da escola de jazz aos maiores palcos do planeta.
Quando e onde nasceu?
“Em 23 de Outubro de 1964 em Santa Monica, Califórnia. Mas eu cresci em Culver City, Califórnia.”
Nice place?
“Foi interessante. Muitos dos meus primos pertenciam a gangues. Alguns deles pertenciam a gangues em Culver City, e alguns deles pertenciam a gangues em Veneza. Se for da Califórnia, saberá que essas duas cidades não se dão bem. Isso tornou as reuniões familiares interessantes. Não se podia ter sempre as mesmas pessoas lá, digamos assim”
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li>>A história por detrás de cada canção do Metallica’s Kill ‘Em All – nas suas próprias palavrasli> daquela vez que todos os Metallica se vestiram de Lemmy para tocar o seu concerto de 50 anos/ul>
P>Viram muita violência?
“Sim, veríamos muito disso nas ruas. Fui espancado um par de vezes em que eles se juntaram a si, mas eu era mais novo. À medida que fui envelhecendo, não experimentei realmente isso. Talvez conhecesse as pessoas certas”
Qual foi a característica que definiu a sua infância?
“Era tudo sobre a música em casa. A minha mãe era uma grande fã da Motown – pessoas como Marvin Gaye, James Brown, e Sly And The Family Stone. Ela era realmente jovem para que ela e as suas namoradas dançassem, e havia uma arca de gavetas onde eu subia e tocava guitarra ou saxofone aéreo – air-qualquer coisa. Depois saía com o meu pai que vivia em Veneza, e ele tocava qualquer coisa desde os Rolling Stones até Led Zeppelin e Beethoven. Mas depois os meus primos ouviam o Black Sabbath ou no R&B lado eles ouviam o Parlamento”.
Quando é que começou a tocar música?
“Vivíamos na fronteira da cidade de Culver, Mar Vista, que ficava provavelmente a cerca de três milhas de distância. Havia lá um movimento pesado de skate, e acabei por tocar muitas bandas de festas no quintal. Tocava muito Sabbath, muito Ozzy, Rush mas desafiando Rush, Zeppelin, continua. Andei na escola de jazz quando tinha 19 anos. Queria mesmo ser músico de estúdio, mas ainda era apaixonado por rock e metal”.
Como passaste de tocar jazz a crossover thrash em Suicidal Tendencies?
“Eu não conhecia Mike Muir muito bem mas conhecia-o, mas andei na escola com Rocky e ele era o meu elo de ligação com a banda. Mikey e eu tornámo-nos realmente grandes amigos e durante quase oito anos falámos de música ou de gravar algum tipo de projecto…”
Tal como o Infectious Grooves?
“Oh sim. Abri a sua mentalidade criativa a muitas coisas em que eu estava envolvido, e ele era um verdadeiro fã do baixo quer fosse Geezer Butler ou algo mais no R&B lado das coisas. Era tudo sobre a ausência de regras e a fusão de estilos musicais de mundos diferentes, punk e ska, metal, funk, seja o que for…”
É-lhe creditado como ‘Stymee’ no seu primeiro disco com Suicidal Tendencies, 1999’s Controlled by Hatred/Feel Like Shit…Déjà Vu. Why?
“Uau… há muitas razões para o ‘Stymee’. Na verdade não escolhi o nome, foi herdado, por isso teria de perguntar a Mike Muir sobre isso”!
Como é que conseguiste tocar para Ozzy Osbourne?
“Foi por causa dos sulcos infecciosos. Lembro-me que estávamos a gravar The Plague That Makes Your Booty Move com Mark Dodson num estúdio chamado Devonshire, e Ozzy estava lá dentro ao mesmo tempo a fazer No More Tears, por isso fomos basicamente companheiros de quarto, ou estudiosos durante algum tempo.”
Soa como se pudesse ter sido bastante perigoso.
“Sim! Ozzy estaria a correr pelo corredor, completamente fora de si a fazer muitas coisas naquela altura, não lhe posso dizer o quê, mas praticamente nada. Começámos a pensar que seria fixe se ele cantasse numa canção, e nós estávamos na mesma editora discográfica, então ele entrou no estúdio uma noite e surpreendeu-nos a todos e foi ‘Uh, hullo’ e nós estávamos no meio de uma mistura, mas estávamos tipo, ‘Vá lá, vamos pô-lo a tocar agora! [a canção tornar-se-ia mais tarde Terapia). Depois, de repente, ele nunca mais saía – entrava e ia, ‘Deixa-me ouvir a canção, é isso que quero tocar!’ e nós dançávamos e fazíamos todas estas loucuras e ele ia, ‘Tens cerveja? Não. ‘Tens vinho?’ Não. ‘Tens comprimidos?’ Não. ‘Tens cocaína?’ Não, ‘Ozzy! ‘Vocês são aborrecidos!’ Ele ainda nos convidou para fazer a tournée do Teatro da Loucura com eles em 1991 e a partir daí fizemos uma tournée de cerca de um mês, conhecemo-nos um pouco melhor e oito anos mais tarde recebi a chamada, e foi assim que conheci o Zakk com quem tocaria mais tarde na Black Label Society.”
Trabalhar com o ex guitarrista Jerry Cantrell, ex-Alice In Chains, para o seu segundo álbum a solo, o Degradation Trip de 2002 também deve ter sido um grande esforço….
“Eu estava lá principalmente só para melhorar o baixo, mas ele ensinou-me muito sobre simplicidade e utilização de espaço e notas que realmente significam algo para uma canção. E escrevi algumas canções com Ozzy que eram muito fixes mas nunca se sabe, um dia ele gosta da canção, e no dia seguinte não gosta e não se lembra que gostou, e seis meses depois ele adora e diz: “Porque não me mostrou a canção antes? Estás constantemente a batalhar com o Ozzy que vais ter quando estiveres a juntar as tuas ideias, mas foi uma experiência maravilhosa”
Deve ter sido muito diferente de se juntar aos Metallica em 2003, no auge dos seus problemas.
“Sim, parecia que James andava numa corda bamba, sobre gelo fino – ele parecia muito reservado e tinha muitas coisas a acontecer na sua vida pessoal. Tudo estava de acordo com um horário. Agora parece que ele tem o seu juju de volta. Ele está sóbrio, claro, mas tem aquela atitude de Hetfield que é confiante e poderoso e criativo, mas também está muito inspirado por ideias que terei.”
Deve ter ficado muito frustrado por não escrever para St Anger.
“Sim. Não estava a pensar em novos riffs, era catálogo. Aprendendo a tocar Phantom Lord, não consegui entrar no modo de escrita até ao terceiro ou quarto ano na banda, quando começámos a Death Magnetic. Eu queria ver como os rapazes trabalhavam juntos e era como ir para a escola Metallica, o mundo da escrita dos Metallica. Todos os dias eu estava lá com eles e aqueles tipos simplesmente iam lá e eu era como mediador. As coisas que eu inventei estão no álbum. Queria ver como funciona a máquina criativa por detrás dos Metallica, e é um alívio passar essa fase da viagem com eles”
Como é que eles responderam à tua contribuição?
“Com estes gajos quando eles estão realmente a gritar, tens de os deixar ir com ele e é daí que vem muita da magia. A espontaneidade é a chave nesta banda. James liga a sua guitarra e toca o botão de som e em cinco segundos está a tocar um riff, por isso Lars está sempre a dizer: “Temos de capturar todos os momentos que pudermos”.””
Cliff Burton lança uma longa sombra sobre a banda. Isso é muito para viver até.
“Tenho o maior respeito por Jason e Cliff, e o que adoro em Cliff é de onde ele vinha como baixista neste género de música, metal, ele tinha uma voz verdadeira e falava com o seu instrumento. Muito melódico, esta maravilhosa presença de palco… ele era apenas um indivíduo muito único e muito talentoso, obviamente. Jason ofereceu mais carne e batatas, uma espécie de vibração para a banda. Jason é um líder à sua maneira e penso que isso é capturado ao vivo, mas penso que isso pode ser uma coisa crítica quando se trata da sua contribuição para a música. Eu não estive lá, não sei como é que se passou, mas somos todos diferentes, e nenhum de nós, nem eu nem o Jason, estamos a tentar ser Cliff. Eu não estou a tentar ser o Jason. Somos as nossas próprias entidades, eu apenas tento dar tudo o que tenho”
Are Metallica uma banda diferente daquela a que se juntou em 2003?
“Quando os Metallica se juntam e se ligam, eles transformam-se nestes grandes adolescentes. Isto mantém a música excitante. É por isso que sei que a próxima fase vai ficar ainda melhor; parece que há algo de novo a acontecer connosco neste momento. Temos sempre de bater naquelas paredes e barreiras, com a idade as coisas acontecem e no mundo dos Metallica, à volta de St Anger, foi o que aconteceu. Agora que sinto que estou na banda, sinto que há muita unidade e que partilhamos muitos dos mesmos tipos de interesses. Posso perguntar-lhes como mudar uma fralda e o que acontece nos terríveis dois, sabem, treinos de bacio…”
p>Publicado em Metal Hammer #185