1977-1988: Início da carreiraEditar
Zimmer começou a sua carreira tocando teclados e sintetizadores nos anos 70, com a banda Krakatoa. Trabalhou com os Buggles, uma nova banda de ondas formada em Londres em 1977 com Trevor Horn, Geoff Downes, e Bruce Woolley. Zimmer pode ser visto brevemente no vídeo musical dos Buggles para a canção de 1979 “Video Killed the Radio Star”. Depois de trabalhar com os Buggles, começou a trabalhar para o grupo italiano Krisma, uma nova banda de ondas formada em 1976 com Maurizio Arcieri e Christina Moser. Foi um sintetizador de destaque para o terceiro álbum de Krisma, Cathode Mamma. Trabalhou também com a banda Helden (com Warren Cann da Ultravox). Tanto Zimmer (em teclados) como Cann (na bateria), foram convidados a fazer parte do grupo espanhol Mecano para uma actuação ao vivo em Segóvia (Espanha), em 1984. Duas canções deste concerto foram incluídas no “Mecano”: En Concierto”, álbum lançado em 1985 apenas em Espanha. Em 1985, contribuiu para o álbum de Shriekback Oil & Gold. Em 1980, Zimmer co-produziu um single, “History of the World, Part 1”, com, e para, a banda britânica punk The Damned, que também foi incluída no seu lançamento em LP de 1980, The Black Album, e levou a descrição dos seus esforços como “Over-Produced by Hans Zimmer”
Enquanto vivia em Londres, Zimmer escreveu jingles publicitários para Air-Edel Associates. Na década de 1980, Zimmer associou-se a Stanley Myers, um prolífico compositor de filmes que escreveu as partituras para mais de sessenta filmes. Zimmer e Myers foram co-fundadores do estúdio de gravação Lillie Yard, sediado em Londres. Juntos, Myers e Zimmer trabalharam na fusão do som tradicional da orquestra com instrumentos electrónicos. Alguns dos filmes em que Zimmer e Myers trabalharam são Moonlighting (1982), Success is the Best Revenge (1984), Insignificance (1985), e My Beautiful Laundrette (1985). A primeira partitura a solo de Zimmer foi Exposição Terminal para o realizador Nico Mastorakis em 1987, para a qual também escreveu as canções. Zimmer actuou como produtor de partitura para o filme The Last Emperor de 1987, que ganhou o Óscar de Melhor Partitura Original.
Uma das obras mais duradouras de Zimmer do seu tempo no Reino Unido foi a canção tema para o programa televisivo Going for Gold, que compôs com Sandy McClelland em 1987. Numa entrevista com a BBC, Zimmer disse: “Going for Gold” foi muito divertido. É o tipo de coisas que se fazem quando ainda não se tem uma carreira. Deus, tive tanta sorte porque esta coisa pagou a minha renda durante mais tempo”
1988-2000: Vire-se para o filme Hollywood scoringEdit
Um ponto de viragem na carreira de Zimmer ocorreu com o filme Rain Man de 1988. O realizador de Hollywood Barry Levinson procurava alguém para marcar o Rain Man, e a sua mulher ouviu o CD da banda sonora do drama anti-apartheid A World Apart, para o qual Zimmer tinha composto a música. Levinson ficou impressionado com o trabalho de Zimmer e contratou-o para fazer o Rain Man. Na partitura, Zimmer usa sintetizadores (principalmente um CMI Fairlight) misturados com tambores de aço. Zimmer explicou que “Era um road movie, e os road movies têm normalmente guitarras de saliência ou um monte de cordas. Não parava de pensar que não fosse maior do que as personagens. Tente mantê-lo contido. O personagem Raymond não sabe realmente onde está. O mundo é tão diferente para ele. Ele pode muito bem estar em Marte. Então, porque não inventamos a nossa própria música mundial para um mundo que realmente não existe”? A partitura de Zimmer para Rain Man foi nomeada para um Oscar em 1989, e o filme ganhou quatro Oscar, incluindo Melhor Fotografia.
Um ano após Rain Man, Zimmer foi convidado a compor a partitura para Bruce Beresford’s Driving Miss Daisy que, tal como Rain Man, ganhou um Oscar para Melhor Fotografia. A instrumentação de Driving Miss Daisy consistia inteiramente em sintetizadores e amostradores, tocados por Zimmer. De acordo com uma entrevista à revista Sound on Sound em 2002, os sons de piano ouvidos na partitura provêm do Roland MKS-20, um sintetizador de rackmount. Zimmer brincou: “Não soava nada como um piano, mas comportava-se como um piano”
-Ridley Scott, realizador e produtor e colaborador frequente de Zimmer.
A banda sonora do filme Thelma & Louise by Zimmer apresentou a performance de guitarra de Pete Haycock no tema “Thunderbird” do filme. Enquanto adolescente, Zimmer era fã de Haycock, e a sua colaboração nas partituras do filme inclui K2 e Drop Zone.Zimmer escreveu o tema para o filme True Romance de Tony Scott de 1993, que ele baseou no Gassenhauer de Carl Orff. Gassenhauer tinha sido usado anteriormente no filme Badlands de 1973, que tinha uma história semelhante de um jovem e uma rapariga em fuga após um crime violento. O tema cativante, interpretado em nove marimbas, contrasta fortemente com a violência do filme.
Para o filme de 1992 The Power of One, Zimmer viajou para África a fim de utilizar coros e tambores africanos na gravação da partitura. Na força deste trabalho, Walt Disney Feature Animation abordou Zimmer para compor a partitura para o filme O Rei Leão de 1994. Esta deveria ser a sua primeira partitura para um filme de animação. Zimmer disse que tinha querido ir à África do Sul para gravar partes da banda sonora, mas não pôde visitar o país, pois tinha lá um registo policial “por ter feito filmes ‘subversivos'” depois do seu trabalho em O Poder de Um. Os chefes de estúdio da Disney expressaram receios de que Zimmer fosse morto se fosse à África do Sul, pelo que a gravação dos coros foi organizada durante uma visita de Lebo M. Zimmer, que ganhou numerosos prémios pelo seu trabalho em O Rei Leão, incluindo um Oscar de Melhor Partitura Original, um Globo de Ouro, e dois Grammys. Em 1997, a partitura foi adaptada para uma versão musical da Broadway que ganhou o Prémio Tony para Melhor Musical em 1998. A partir de Abril de 2012, a versão musical de The Lion King é o espectáculo de maior bilheteira da Broadway de todos os tempos, tendo sido avaliada em 853 dólares.8 milhões.
>br>>p> Problemas em reproduzir este ficheiro? Ver a ajuda dos media. >br>Partitura de Zimmer para o filme Crimson Tide de 1995 de Tony Scott ganhou um prémio Grammy pelo tema principal, que faz uso pesado de sintetizadores no lugar de instrumentos tradicionais de orquestra. Para The Thin Red Line (1998), Zimmer disse que o realizador Terrence Malick queria a música antes de começar a filmar, por isso gravou seis horas e meia de música. O próximo projecto de Zimmer foi The Prince of Egypt (1998), que foi produzido pela DreamWorks Animation. Ele apresentou Ofra Haza, uma cantora iemenita israelita, aos realizadores, e eles acharam-na tão bonita que desenharam uma das personagens do filme para se parecerem com ela.
Partitura de Zimmer para o filme The Thin Red Line de 1998 é considerada como uma das suas obras mais importantes. A deixa de nove minutos no clímax do filme, “A Viagem à Linha” utiliza um tema recorrente baseado em quatro acordes, combinado com um motivo de “relógio de tiquetaque” que foi apresentado numa série de partituras subsequentes compostas por Zimmer. A peça tem sido utilizada em numerosos trailers e jogos de vídeo, e ganhou o apelido “o taco proibido” devido à tendência dos cineastas para a utilizar como pista temporária para cenas dramáticas.
2000-2012: Trabalho prolífico e The Dark Knight TrilogyEdit
Nos anos 2000, Zimmer compôs partituras para filmes blockbuster de Hollywood, incluindo três filmes Ridley Scott, Gladiator (2000), Black Hawk Down e Hannibal (2001), seguido de The Last Samurai (2003), Madagascar (2005), The Da Vinci Code (2006), The Simpsons Movie (2007), Angels & Demons (2009), e Sherlock Holmes (2009). Outros trabalhos nos anos 2000 incluíram o filme em língua espanhola Casi Divas, e The Burning Plain (2009). Compôs o tema para a série de televisão The Contender e trabalhou com Lorne Balfe na música para Call of Duty: Modern Warfare 2, que foi o seu primeiro projecto de videojogo. Zimmer também colaborou com os compositores Borislav Slavov e Tilman Sillescu para criar a partitura para o jogo de vídeo Crysis 2.
Em Outubro de 2000, Zimmer actuou ao vivo em concerto pela primeira vez com uma orquestra e coro no 27º Festival Internacional de Cinema da Flandres em Gand. Enquanto escrevia a partitura para The Last Samurai, Zimmer sentiu que o seu conhecimento da música japonesa era extremamente limitado. Começou a fazer extensa pesquisa, mas quanto mais estudava, menos sentia que sabia. Finalmente, Zimmer levou o que tinha escrito ao Japão para obter feedback e ficou chocado quando lhe perguntaram como sabia tanto sobre a música japonesa.
Durante a pontuação de The Last Samurai no início de 2003, Zimmer foi abordado pelo produtor Jerry Bruckheimer, com quem tinha trabalhado anteriormente em Crimson Tide, Days of Thunder, The Rock, e Pearl Harbor. Bruckheimer tinha acabado de filmar Piratas das Caraíbas: A Maldição do Pérola Negra, mas estava descontente com a música composta para o filme por Alan Silvestri e queria uma partitura de substituição. Bruckheimer queria que Zimmer rescindisse o filme, mas devido aos seus compromissos sobre O Último Samurai, a tarefa de compor e supervisionar a música para Piratas das Caraíbas: A Maldição do Pérola Negra foi entregue a Klaus Badelt, um dos colegas de Zimmer na Media Ventures. Zimmer forneceu alguns temas que foram utilizados no filme, embora ele não seja creditado no ecrã. Zimmer foi contratado como compositor para os três filmes subsequentes da série, Piratas das Caraíbas: O Baú do Homem Morto (2006), Piratas das Caraíbas: No Fim do Mundo (2007), e Piratas das Caraíbas: Em Marés Estranhas (2011), colaborando com Rodrigo y Gabriela para o último.
Zimmer é também conhecido pelo seu trabalho sobre as pontuações de Christopher Nolan’s Batman Begins (2005) e The Dark Knight (2008), no qual colaborou com James Newton Howard. Para a banda sonora de The Dark Knight, Zimmer decidiu representar a personagem de The Joker por uma única nota tocada no violoncelo pelo seu colega de longa data Martin Tillman. Zimmer comentou “Eu queria escrever algo que as pessoas odiassem verdadeiramente”. As partituras destes filmes foram desclassificadas de receber as nomeações para o Oscar de Melhor Partitura Original devido ao facto de demasiados compositores estarem listados na folha de sugestões. Zimmer conseguiu inverter a decisão de não nomear O Cavaleiro das Trevas em Dezembro de 2008, argumentando que o processo de criação de uma partitura cinematográfica moderna foi colaborativo e que era importante creditar uma série de pessoas que tinham desempenhado um papel na sua produção. Zimmer explicou a sua abordagem à pontuação com outros músicos numa entrevista com Soundtrack.net em 2006:
p>Originalmente tive esta ideia de que deveria ser possível criar algum tipo de comunidade em torno deste tipo de trabalho, e penso que, ao enlamear os títulos – não tendo “você é o compositor, você é o arranjador, você é o orquestrador” -, apenas nos ajudou a trabalhar de forma mais colaborativa. Não era assim tão importante para mim que eu tivesse “partitura de Hans Zimmer” e tivesse ficado apenas com os louros destas coisas. É como o Gladiador: Dei o co-crédito a Lisa Gerrard porque, embora ela não tenha escrito o tema principal, a sua presença e as suas contribuições foram muito influentes. Ela era mais do que uma solista, e é por isso que tenho tanto problema com créditos específicos.
Para o filme de 2009 Sherlock Holmes, “The Daily Variety” relatou que Zimmer comprou um piano desafinado por 200 dólares e utilizou-o durante todo o processo de pontuação devido à sua “peculiaridade”. Para a sequência de 2011, Sherlock Holmes: Um Jogo de Sombras, Zimmer e o realizador Guy Ritchie incorporaram música Romani autêntica, que pesquisaram visitando a Eslováquia, Itália, e França. A música do filme é tocada por músicos virtuosos ciganos.
Para o filme Inception 2010, Zimmer utilizou a manipulação electrónica da canção “Non, je ne regrette rien”. O som da buzina na partitura, descrito por Zimmer como “como enormes trompas de nevoeiro sobre uma cidade” tornou-se uma característica popular nos trailers de filmes. “É engraçado como esse tipo de coisa se torna parte do zeitgeist”, disse ele. “Mas suponho que é exactamente isso que os trailers procuram: algo icónico dura menos de um segundo, e abana os lugares no teatro”
Em 2012, Zimmer compôs e produziu a música para o 84º Oscar com Pharrell Williams de The Neptunes. Também compôs uma nova versão da música temática para o ABC World News. Zimmer também compôs a partitura para The Dark Knight Rises, a última parte de The Dark Knight Trilogy de Christopher Nolan. O filme foi lançado em Julho de 2012. Zimmer descreveu-se como “devastado” no rescaldo da filmagem de Aurora 2012, Colorado, que ocorreu numa exibição de The Dark Knight Rises, comentando: “Sinto-me tão incrivelmente triste por estas pessoas”. Gravou uma faixa intitulada “Aurora”, um arranjo coral de um tema da banda sonora de The Dark Knight Rises, para angariar dinheiro para as vítimas do tiroteio.
2012-presente: Sucesso continuadoEdit
Zimmer co-compôs a música para a série televisiva A Bíblia, que foi transmitida em Março de 2013, com Lorne Balfe e Lisa Gerrard, e a partitura de 12 Anos a Escravo, que ganhou o Óscar de Melhor Filme em Março de 2014. Zimmer compôs o Hino Tomorrowland para o festival Tomorrowland para celebrar o seu décimo aniversário em Julho de 2014.
Zimmer compôs a música para o filme The Amazing Spider-Man 2 ao lado de “The Magnificent Six”, que consistiu em Pharrell Williams, Johnny Marr, Michael Einziger, Junkie XL, Andrew Kawczynski, e Steve Mazzaro.Zimmer também compôs a música para o filme Interstellar de Christopher Nolan de 2014, o que lhe valeu outra nomeação para o Oscar de Melhor Partitura Original. Associou-se ao Junkie XL para compor a música para o filme de 2016 Batman vs. Super-Homem: Alvorada da Justiça. Numa entrevista com a BBC News em Março de 2016, Zimmer disse que se ia retirar da composição da música para os filmes de super-heróis, dizendo de Batman v Superman: “Este foi muito difícil para mim, para tentar encontrar uma nova linguagem”.
Zimmer compôs o tema principal para o documentário de natureza Planet Earth II da BBC de 2016, apresentado por David Attenborough. Mais tarde compôs a partitura para o documentário de natureza da BBC de 2017, Planeta Azul II, juntamente com Jacob Shea e David Fleming, também apresentado por David Attenborough. Zimmer compôs o tema principal para a produção da Netflix de 2016 The Crown. Também em 2016 Zimmer lançou um curso online ensinando os princípios básicos da pontuação de filmes. Em seguida compôs a partitura para o filme Dunkirk de Christopher Nolan de 2017, baseando parte da partitura numa gravação de um relógio de tiquetaque que lhe tinha sido dado por Nolan. Zimmer também trabalhou na partitura para Denis Villeneuve’s Blade Runner 2049. Hans Zimmer e o co-compositor Benjamin Wallfisch assumiram funções de pontuação depois de Jóhann Jóhannsson deixar o projecto.
Em 2018, Zimmer compôs a pontuação para a introdução televisiva do Campeonato Mundial de Futebol FIFA de 2018 na Rússia, chamada “Living Football”. Também em 2018, Zimmer remixou o hino da UEFA Champions League com o rapper Vince Staples para o jogo de vídeo FIFA 19 da EA Sports, com ele também presente no trailer da revelação do jogo. Zimmer compôs a pontuação para Dark Phoenix, realizado por Simon Kinberg, ao contrário das suas declarações de 2016 de não marcar outro filme de super-herói, na sequência da sua experiência a trabalhar em Batman vs Super-Homem: Dawn of Justice. Também para 2019, ele marcou a refilmagem fotorrealista animada por computador de O Rei Leão da Disney, realizada por Jon Favreau.
Em 22 de Agosto de 2018, Zimmer foi também anunciado como o compositor de Wonder Woman 1984. A 18 de Março de 2019, foi anunciado que Zimmer irá marcar Denis Villeneuve’s Dune. Em Junho de 2019, Zimmer foi contratado para criar sons para o veículo conceptual da BMW, o Vision M Next.
Em 2020, Zimmer compôs a partitura para Hillbilly Elegy. Em 6 de Janeiro de 2020, foi anunciado que ele assumiria o cargo de compositor para o filme de James Bond No Time to Die, depois do anterior compositor Dan Romer ter abandonado o projecto. A 26 de Fevereiro de 2020, a Liga Principal de Futebol lançou um hino para a sua 25ª temporada, que foi composto por Zimmer.