Tyler Perry Biografia

Dramaturg i aktor

Urodzony Emmitt Perry, Jr, 13 września 1969, w Nowym Orleanie, LA; syn Emmitta Perry Sr.

Adresy: Biuro -Atlanta, GA. Strona internetowa -http:// www.tylerperry.com.

Kariera

Scenarzysta i aktor, 1998-; zaadaptował, wyprodukował i wyreżyserował Madea’s Family Reunion, 2002, i Madea’s Class Reunion, 2003. Adaptacja i produkcja filmu Diary of a Mad Black Woman, 2005.

Światy poboczne

Nazwany „dramaturgiem z dotykiem Midasa dla nieskrępowanej miejskiej komedii” przez Marcia A. Cole z New York Times, Tyler Perry zwrócił na siebie uwagę krytyków w całych Stanach Zjednoczonych, kiedy jego sztuka Pamiętnik szalonej czarnej kobiety została przerobiona na popularny film. Perry został dramaturgiem, kiedy wszystkie przeciwności losu były przeciwko niemu. Wzniósł się ponad obraźliwą przeszłość i z niezachwianą determinacją podążał za swoimi marzeniami. W 2005 roku był już milionerem i rozchwytywanym pisarzem, aktorem, reżyserem i producentem.

Perry urodził się w Nowym Orleanie, w stanie Luizjana, 13 września 1969 roku. Był środkowym dzieckiem, miał dwie starsze siostry i młodszego brata. Jak podaje Margena A. Christian w Jet, „mówi, że jako dziecko znosił lata znęcania się przez ojca, 'którego odpowiedzią na wszystko było wybicie tego z ciebie'.

Perry mówi, że po pobiciu 'udawał się w różne miejsca w swoim umyśle'.” W pewnym momencie, nie mogąc już dłużej tego znieść, Perry próbował się zabić, podcinając sobie żyły w akcji, którą nazwał wołaniem o uwagę. „Byłem całkiem młody i całkowicie sfrustrowany,” powiedział Christianowi. Po tym incydencie oglądał program Oprah Winfrey Show i usłyszał, że czasami problemy w życiu można rozwiązać, jeśli się je zapisze – była to forma uwolnienia się od nich, która mogła być bardzo katartyczna i terapeutyczna. Perry spróbował i odkrył, że nie tylko mu się to podoba, ale jest w tym dobry. Jego pierwsze pisma miały formę listów do samego siebie. Dzięki nim pogodził się ze swoim dzieciństwem, a nawet doszedł do punktu, w którym mógł wybaczyć ojcu wszystkie przykrości, jakie sprawił rodzinie Perry’ego. Zondra Hughes w Ebony cytuje Perry’ego, który powiedział: „Rzeczy, przez które przeszedłem jako dziecko były straszne. I przeniosłem to na moje dorosłe życie. Nie miałem katharsis na mój ból z dzieciństwa, większość z nas nie ma, i dopóki nie nauczyłem się wybaczać tym ludziom i puszczać tego w niepamięć, byłem nieszczęśliwy.” Z nowo odkrytymi umiejętnościami i bardziej pozytywnym nastawieniem, Perry był gotowy, by zająć się swoją przyszłością.

Napisał musical I Know I’ve Been Changed w oparciu o te listy, które napisał do siebie w swoim dzienniku. Według strony internetowej Tylera Perry’ego, „Z powodu włożenia wszystkich swoich jajek do jednego koszyka, Tyler w końcu stał się bezdomny przy jednej lub kilku okazjach w ciągu następnych sześciu lat.” Przez cały ten czas Perry utrzymywał się jednak na duchu dzięki swojej wierze i pozornie niekończącej się wierze w to, że wszystko w końcu się ułoży. W pewnym momencie zaoszczędził 12.000 dolarów i wynajął teatr, aby wystawić swoje przedstawienie. Wymagało to wiele odwagi, aby włożyć wszystko, co miał, w sztukę, która nie gwarantowała sukcesu, ale Perry miał marzenie i uznał, że jeśli chce je zrealizować, musi dać z siebie wszystko. Niestety, ryzyko się nie opłaciło i I Know I’ve Been Changed poniosło sromotną klęskę. W pierwszy weekend na spektaklu pojawiło się zaledwie 30 osób. Perry nie był jednak jeszcze gotowy, by się poddać. Przez sześć lat podejmował się wielu dorywczych prac, aby utrzymać przedstawienie, a czasem mieszkał na ulicy, ponieważ nie stać go było na opłacenie czynszu.

Sztuka jednak, pomimo całego wysiłku, jaki Perry włożył w jej wystawienie, wciąż nie przynosiła oczekiwanych rezultatów. Już zaczynał myśleć o rezygnacji z kariery pisarskiej, kiedy zdecydował się na ostatni występ, aby móc powiedzieć, że naprawdę spróbował. Sztuka została wystawiona w House of Blues w Atlancie, w stanie Georgia, latem 1998 roku i wyprzedała się osiem razy z rzędu. Dwa tygodnie później sztuka przeniosła się do Fox Theater w tym samym mieście, gdzie również kontynuowała sprzedaż – tym razem sprzedając się na znacznie większej arenie, ponieważ Fox posiadał około 4000 miejsc. Perry był zdumiony. I to nie był koniec sukcesu tego show. I Know I’ve Been Changed przyniosło kilka milionów dolarów zysku. Postawił też świat afroamerykańskiego teatru w bardziej korzystnym świetle zarówno wśród widzów, jak i krytyków. Niegdyś znany pod dość obraźliwym określeniem „Chitlin Circuit”, afroamerykański teatr zaczął być nazywany „teatrem miejskim”, z czym Perry i jego sztuka mieli wiele wspólnego.

Perry zaczął otrzymywać wiadomości od wielu fanów sztuki, którzy pisali, że jego spektakl zmienił ich życie, zachęcił ich do konfrontacji z problemami z przeszłości i innymi członkami rodziny, a także pomógł w procesie leczenia. Sztuka wyruszyła w trasę koncertową w sezonie 1998-1999 do takich miast jak Waszyngton, Nowy Jork, Chicago, Filadelfia, Miami i Dallas. We wszystkich miejscach spektakl był wyprzedany przez tłumy widzów. Perry stawał się domowym nazwiskiem w afroamerykańskich społecznościach w całym kraju.

Sukces pierwszej sztuki Perry’ego otworzył drzwi do zupełnie nowego świata, do którego Perry z chęcią wkroczył. Biskup T. D. Jakes przybył na jedno z przedstawień w Dallas i zaraz potem zaprosił Perry’ego do udziału w sztuce Kobieta, która została wyzwolona, nad którą Jakes pracował i szukał kogoś do pomocy. Perry zgodził się na to pod warunkiem, że pozwoli mu się napisać sztukę na nowo, wyprodukować ją i wyreżyserować, nie z aroganckich pobudek, ale dlatego, że nauczył się pracować w ten sposób. Jakes dał mu pozwolenie; kiedy spektakl został otwarty w 1999 roku, odniósł wielki sukces. W ciągu zaledwie pięciu miesięcy zarobił ponad 5 milionów dolarów.

W 2000 roku Perry wystawił sztukę I Can Do Bad All By Myself. Do tego czasu nazwisko Perry’ego na sztuce gwarantowało, że będzie się ona dobrze sprzedawać na określonych rynkach. Sztuka ta została otwarta z entuzjastycznymi recenzjami i wyprzedanymi spektaklami w Nowym Jorku, Waszyngtonie, Memphis, Chicago, Atlancie i Nowym Orleanie. Perry zagrał jedną z ról, postać o imieniu Madea Simmons, sam. Madea była 68-letnią babcią z niewyparzoną gębą i osobowością większą niż życie, którą widzowie uznali za przezabawną. W 2001 roku Perry został nominowany do nagrody Helen Hayes Award dla wybitnego aktora pierwszoplanowego za tę rolę.

Następnie pracował nad kolejnym musicalem z Jakesem, który nosił tytuł Behind Closed Doors. Było to pierwsze tego typu przedstawienie gospel na Broadwayu, które odniosło sukces równy Woman, Thou Art Loosed. Perry został nominowany do NAACP Theatre Award za produkcję musicalu.

Następnie pracował nad sztuką Diary of a Mad Black Woman, która została otwarta w Nowym Orleanie przy pełnej widowni w styczniu 2001 roku. Jedną z rzeczy, która była inna w tej produkcji, było to, że zakończenie sztuki ulegało zmianie; to, jak się skończyła, zależało od nocy, w którą ją obejrzano. Był to ciekawy pomysł, który spodobał się publiczności. Sztuka opowiadała o Helen, której mąż wyrzucił ją z domu tuż przed ich 18 rocznicą ślubu, aby jego wieloletnia kochanka i ich dziecko mogli się wprowadzić. Postać Madei była również w tej sztuce, a Perry ponownie przyjął rolę do przedstawienia.

W 2002 roku, z publicznością clamoring, aby zobaczyć więcej postaci Madea, Perry napisał sztukę Madea’s Family Reunion, w którym Perry ponownie wziął na rolę i tournee w całym kraju. Postać i jej gry były tak popularne, że w 2003 roku Perry napisała Madea’s Class Reunion.

To było w 2005 roku, jednak, że Perry dostał swoją stopę w drzwiach w Hollywood. Scenariusz Perry’ego do Diary of a Mad Black Woman został zakupiony do filmu, który został wydany w lutym tego roku. Film, nazwany przez Gregory’ego Kirschlinga z Entertainment Weekly „mieszanką szerokiej komedii, dramatu mydlanego, komentarza społecznego i szczerego spirytualizmu”, okazał się hitem. W weekend otwarcia zarobił 22 miliony dolarów w Stanach Zjednoczonych i Kanadzie. W box office, film pokonał nawet takie filmy jak komedia romantyczna Willa Smitha Hitch i horror Przeklęty, z których oba, jak sądzili analitycy, miały zmieść rynek. Film przeniósł Perry’ego z dobrze znanej postaci w afroamerykańskiej społeczności do dramatopisarza znanego przez wszystkie grupy etniczne.

Również w 2005 roku Perry otworzył nową sztukę: A Jazz Man’s Blues. Sztuka jest historią męskiego wokalisty jazzowego, który zakochuje się w kobiecie pragnącej lepszego życia niż to, które może dać jej muzyk. Akcja rozgrywa się w Nowym Orleanie w 1947 roku.

Ze względu na zapotrzebowanie, aby zobaczyć więcej Madea, w 2005 roku wydawcy vied mieć Perry napisać książkę z perspektywy Madea. Proponowana książka oferowałaby komiczne porady dla afroamerykańskich kobiet. Miała zostać wydana w 2006 roku i nosić tytuł Don’t Make a Black Woman Take Off Her Earrings: Madea’s Uninhibited Commentaries on Love and Life.

Na pytanie, dlaczego dzieła Perry’ego odniosły taki sukces, dramaturg zawsze odpowiada, że to zasługa nietradycyjnego podejścia do opowiadania historii. „Nigdy nie interesowało mnie uczenie się 'tradycyjnego' sposobu wystawiania sztuki, ponieważ czułem, że odbierałoby to prawdziwość, którą można znaleźć w miejskich teatrach. Ludzie, którzy rozumieją formalności teatru, są zaskakiwani przez moje sztuki, ponieważ łamią one wszystkie zasady” – powiedział New York Timesowi Cole. Jakkolwiek by nie było, Perry zdecydowanie wie, jak nawiązać kontakt z publicznością, która uwielbia jego szczerość i humor.

Z całym sukcesem jego sztuk i filmów nie trzeba dodawać, że Perry nie jest już bezdomny. Kazał zbudować dom w Georgii, który miał pokazać światu, że wszystko jest możliwe, jeśli tylko ma się wystarczająco duże marzenia, trzyma się ich i wierzy, że Bóg je spełni. „Chciałem, aby ten dom był ogromny. Chciałem złożyć oświadczenie, nie w jakiś wielki czy chełpliwy sposób, ale żeby ludzie wiedzieli, co Bóg może zrobić, kiedy wierzysz. Nieważne, jak nisko się zejdzie, istnieje przeciwieństwo niskiego, a tak nisko, jak ja zszedłem, chciałem zejść o wiele wyżej. I jeśli istnieje przeciwieństwo bezdomności, chciałem je znaleźć”, powiedział Perry do Ebony’s Hughes.

W marcu 2005 roku, sztuki Perry’ego przyniosły ponad 75 milionów dolarów ze sprzedaży biletów i DVD. The Internet Movie Database cytuje Perry’ego, który powiedział: „Znam swoją publiczność, a oni nie są ludźmi, o których wytwórnie nic nie wiedzą.” Jeśli sprzedaż jest jakąkolwiek wskazówką, to stwierdzenie to wydaje się być prawdziwe. I równie prawdziwe jest to, że widzowie w całym kraju czekają na to, co Perry zrobi dalej.