Tematy

Ten artykuł omawia tematy serialu The Wire.

Overview

Każdy sezon serialu The Wire skupia się na innym aspekcie miasta Baltimore. W porządku chronologicznym są to: nielegalny handel narkotykami, system portów morskich, rząd miasta i biurokracja, system szkolnictwa i media prasowe. Duża obsada składa się głównie z aktorów charakterystycznych, którzy są mało znani z innych ról. Simon powiedział, że pomimo tego, że serial jest przedstawiany jako dramat kryminalny, to „tak naprawdę jest o amerykańskim mieście i o tym, jak żyjemy razem. O tym, jak instytucje wpływają na jednostki. Niezależnie od tego, czy ktoś jest policjantem, pracownikiem portu, handlarzem narkotyków, politykiem, sędzią czy prawnikiem, wszyscy są ostatecznie skompromitowani i muszą zmagać się z instytucjami, którym są oddani.”

Styl

Realizm

Scenarzyści starali się stworzyć realistyczną wizję amerykańskiego miasta w oparciu o własne doświadczenia. Simon, pierwotnie dziennikarz Baltimore Sun, spędził rok na badaniu wydziału policji zajmującego się zabójstwami do swojej książki, Homicide: A Year on the Killing Streets, gdzie poznał Burnsa. Burns służył w policji w Baltimore przez 20 lat, a później został nauczycielem w szkole w centrum miasta. Obaj spędzili rok badając kulturę narkotykową i biedę w Baltimore, aby napisać książkę „The Corner: A Year in the Life of an Inner-City Neighborhood. Ich połączone doświadczenia zostały wykorzystane w wielu wątkach fabularnych serialu The Wire.

Centralnym celem realizmu serialu było stworzenie prawdziwych postaci. Simon stwierdził, że większość z nich to kompozyty prawdziwych postaci z Baltimore. Show często obsadza nieprofesjonalnych aktorów w mniejszych rolach, odróżniając się od innych seriali telewizyjnych poprzez pokazywanie „twarzy i głosów prawdziwego miasta”, które przedstawia. The writing also uses contemporary slang to enhance the immersive viewing experience.

W odróżnieniu postaci policyjnych od innych telewizyjnych detektywów, Simon zwraca uwagę na to, że nawet najlepsi policjanci z The Wire nie są motywowani chęcią ochrony i służby, ale intelektualną próżnością wiary w to, że są mądrzejsi od przestępców, których ścigają. Jednak, podczas gdy wielu z policjantów wykazuje altruistyczne cechy, wielu funkcjonariuszy przedstawionych w serialu jest niekompetentnych, brutalnych, samozwańczych lub ograniczonych przez biurokrację i politykę. Przestępcy nie zawsze są motywowani zyskiem lub chęcią krzywdzenia innych; wielu z nich jest uwięzionych w swoim istnieniu i wszyscy mają ludzkie cechy. Mimo to, The Wire nie minimalizuje ani nie gloryfikuje przerażających skutków ich działań.

The show jest realistyczny w przedstawianiu procesów zarówno pracy policji, jak i działalności przestępczej. Pojawiły się nawet doniesienia o prawdziwych przestępcach oglądających serial, aby dowiedzieć się, jak przeciwdziałać technikom dochodzeniowym policji. Piąty sezon przedstawiał pracujący newsroom w Baltimore Sun i został okrzyknięty najbardziej realistycznym portretem mediów w filmie i telewizji.

W grudniu 2006 roku, The Washington Post przeprowadził artykuł, w którym lokalni afroamerykańscy studenci stwierdzili, że program „uderzył w nerw” z czarną społecznością, i że oni sami znali rzeczywiste odpowiedniki wielu postaci. Artykuł wyrażał wielki smutek z powodu żniwa, jakie narkotyki i przemoc zbierają w czarnej społeczności.

Powieść wizualna

Wiele ważnych wydarzeń ma miejsce poza kamerą i nie ma sztucznej ekspozycji w formie voice-over lub retrospekcji, z jedynym wyjątkiem jednej retrospekcji na końcu odcinka pilotażowego, a nawet to krótkie użycie techniki retrospekcji jest właściwie powtórzeniem chwilowego klipu z wcześniejszego odcinka. Tak więc widz musi dokładnie śledzić każdą rozmowę, aby zrozumieć, kto jest kim i co się dzieje. Salon.com opisał show jako nowatorski w strukturze, z większą głębią pisania i fabuły niż inne programy kryminalne. Każdy sezon The Wire składa się z 10-13 pełnogodzinnych odcinków, które tworzą kilka wielowarstwowych narracji. Simon zdecydował się na taką strukturę z myślą o długich historiach, które wciągają widza, a potem przynoszą bardziej satysfakcjonujące zakończenie. W kilku wywiadach Simon używa metafory powieści wizualnej, opisując każdy odcinek jako rozdział, a także komentuje, że pozwala to na pełniejsze zgłębienie tematów serialu w czasie, którego nie poświęca się na rozwój fabuły.

Tematy

Komentarz społeczny

Simon opisał drugi sezon jako

„medytację nad śmiercią pracy i zdradą amerykańskiej klasy robotniczej …. jest to celowy argument, że nieobciążony kapitalizm nie jest substytutem polityki społecznej; że sam, bez umowy społecznej, surowy kapitalizm jest skazany na służenie nielicznym kosztem wielu.”

Dodał, że sezon 3 „zastanawia się nad naturą reform i reformatorów, i czy istnieje jakakolwiek możliwość, że procesy polityczne, od dawna zwapniałe, mogą złagodzić siły, które obecnie są skierowane przeciwko jednostkom.” Trzeci sezon jest również alegorią, która rysuje wyraźne paralele między wojną w Iraku a prohibicją narkotykową, która zdaniem Simona nie spełniła swoich celów i stała się wojną przeciwko amerykańskiej underclass. Przedstawia to major Colvin, przekazując Carverowi swój pogląd, że policja została dopuszczona do wojny i dlatego nigdy nie osiągnie swoich celów.

Scenarzysta Ed Burns, który pracował jako nauczyciel w szkole publicznej po przejściu na emeryturę z policji w Baltimore na krótko przed podjęciem współpracy z Simonem, nazwał edukację tematem czwartego sezonu. Zamiast skupiać się wyłącznie na systemie szkolnictwa, czwarty sezon przygląda się szkołom jako porowatej części społeczności, na którą wpływają problemy spoza jej granic. Burns stwierdza, że edukacja pochodzi z wielu źródeł innych niż szkoły i że dzieci mogą być kształcone w inny sposób, w tym poprzez kontakt z dilerami narkotyków, dla których pracują. Burns i Simon postrzegają ten temat jako okazję do zbadania, w jaki sposób jednostki kończą tak jak bohaterowie kryminalni, a także do udramatyzowania koncepcji, że ciężka praca nie zawsze jest sprawiedliwie nagradzana.

Tematy

Dysfunkcja instytucji

Simon zidentyfikował organizacje występujące w serialu – Departament Policji Baltimore, Ratusz, System Szkół Publicznych Baltimore, Organizacja Barksdale’a, The Baltimore Sun, oraz Międzynarodowe Bractwo Stoczniowców – jako porównywalne instytucje. Wszystkie są w jakiś sposób dysfunkcyjne, a bohaterowie są zazwyczaj zdradzani przez instytucje, które akceptują w swoim życiu. Jest też sentyment powtarzany przez detektywa w Narkotykach – „Shit rolls downhill” – który opisuje, jak przełożeni, zwłaszcza w wyższych szczeblach wydziału policji w serialu, będą próbowali wykorzystać podwładnych jako kozły ofiarne dla każdego większego skandalu. Simon opisał serial jako „cyniczny wobec instytucji” przy jednoczesnym humanistycznym podejściu do jego bohaterów. Centralnym tematem rozwijanym przez cały serial jest walka pomiędzy indywidualnymi pragnieniami a podporządkowaniem się celom grupy. Czy jest to funkcjonariusz Jimmy McNulty wykorzystujący wszystkie swoje karty, aby prowadzić głośną sprawę pomimo oporu ze strony własnego wydziału, czy członek gangu D’Angelo Barksdale akceptujący wyrok 20 lat więzienia wbrew swojemu silnemu pragnieniu, aby wydać swojego wujka Avona i wyjść na wolność, ten rodzaj konfliktu jest wszechobecny we wszystkich aspektach serialu.

Inwigilacja

Centralnym elementem struktury i fabuły serialu jest wykorzystanie elektronicznej inwigilacji i technologii podsłuchowych przez policję – stąd tytuł The Wire. Salon.com opisał ten tytuł jako metaforę doświadczenia widza: podsłuchy zapewniają policji dostęp do sekretnego świata, tak jak serial widzowi. Simon omówił wykorzystanie ujęć kamer sprzętu do inwigilacji, lub ujęć, które wydają się być zrobione z samego sprzętu, aby podkreślić ilość inwigilacji we współczesnym życiu i potrzebę bohaterów do przesiania tych informacji.