Definicja obrazowania
Co to jest obrazowanie? Oto szybka i prosta definicja:
Imagery, w każdym rodzaju pisania, odnosi się do języka opisowego, który angażuje ludzkie zmysły. Na przykład, następujące wersy z wiersza Roberta Frosta „Po zbieraniu jabłek” zawierają obrazowanie, które angażuje zmysły dotyku, ruchu i słuchu: „Czuję, jak drabina kołysze się, gdy konary się wyginają. / I wciąż słyszę z piwnicznego kosza / Dudniący dźwięk / Ładunku jabłek, który nadchodzi.”
Kilka dodatkowych kluczowych szczegółów na temat obrazowania:
- Chociaż obrazowanie zawiera słowo „obraz”, nie odnosi się tylko do języka opisowego, który odwołuje się do zmysłu wzroku. Wyobraźnia obejmuje język, który odwołuje się do wszystkich zmysłów człowieka, w tym wzroku, słuchu, smaku, dotyku i zapachu.
- Pomimo, że obrazowanie może i często korzysta z użycia języka figuratywnego, takiego jak metafory i symyle, obrazowanie może być również napisane bez użycia jakiegokolwiek języka figuratywnego w ogóle.
Wymowa imagery
Tutaj jak wymawiać imagery: im-ij-ree
Types of Imagery
Istnieje pięć głównych typów imagery, każdy związany z jednym z ludzkich zmysłów:
- Wyobrażenia wizualne (wzrok)
- Wyobrażenia słuchowe (słuch)
- Wyobrażenia węchowe (zapach)
- Wyobrażenia smakowe (smak)
- Wyobrażenia dotykowe (dotyk)
Niektórzy ludzie mogą również twierdzić, że obrazowanie może być kinestetyczne (związane z ruchem) lub organiczne (związane z doznaniami w ciele). Pisarze mogą skupić opisy w danym fragmencie na jednym lub wielu typach obrazów.
Obrazy i język figuratywny
Wiele osób (i stron internetowych) myli związek między obrazami a językiem figuratywnym. Zazwyczaj to zamieszanie dotyczy jednej z dwóch rzeczy:
- Opisywanie obrazowania jako rodzaju języka figuratywnego.
- Opisywanie obrazowania jako użycia języka figuratywnego do tworzenia opisów, które angażują zmysły fizyczne.
Oba są złe.
Szybka definicja języka figuratywnego
Język figuratywny to język, który tworzy znaczenie, które jest inne niż dosłowna interpretacja słów. Na przykład, zdanie „jesteś moim słońcem” jest językiem figuratywnym (metaforą, aby być precyzyjnym). Nie mówi dosłownie, że jesteś promieniem słońca, ale raczej tworzy skojarzenie między „tobą” a „słońcem”, aby powiedzieć, że sprawiasz, że mówca czuje się ciepły i szczęśliwy, a także dajesz mu życie w ten sam sposób, w jaki robi to słońce.
Obrazowość może być dosłowna lub figuratywna
Obrazowość nie jest ani rodzajem języka figuratywnego, ani nie wiąże się wyłącznie z użyciem języka figuratywnego do tworzenia opisów z jednego prostego powodu: obrazowość może być całkowicie dosłowna. Weźmy na przykład wersy z utworu Roberta Frosta „Po zbiorze jabłek:”
Czuję, jak drabina się kołysze, gdy konary się wyginają.
I wciąż słyszę z piwnicznego kosza
Dudniący dźwięk
Każdego ładunku jabłek, który nadchodzi.
Te wersy zawierają potężne obrazy: można poczuć kołyszącą się drabinę, zobaczyć wyginające się konary i usłyszeć dudnienie jabłek trafiających do piwnicznego kosza. Ale jest to również całkowicie dosłowne: każde słowo oznacza dokładnie to, co zwykle oznacza. Nie oznacza to jednak, że obrazowanie nie może używać języka figuratywnego. Może! Możesz napisać, na przykład, „Jabłka dudniły w piwnicznym koszu jak stado bizonów”, używając symplifikacji, aby stworzyć niedosłowne porównanie, które podkreśla, jak głośno te jabłka dudniły. Podsumowując: obrazowanie może wiązać się z użyciem języka figuratywnego, ale nie musi.
Przykłady obrazowania
Magia występuje we wszystkich rodzajach pisania, od literatury pięknej do literatury faktu, poezji, dramatu do esejów.
Przykład obrazowania w Romeo i Julii
W „Romeo i Julii” Szekspira, Romeo opisuje swój pierwszy widok Julii za pomocą bogatych obrazów wizualnych:
O, ona uczy pochodnie płonąć jasno!
Jej piękno wisi na policzku nocy,
Jak bogaty klejnot w uchu Etiopa
To obrazowanie obejmuje użycie języka figuratywnego, jako że Romeo opisuje piękno Julii w nocy używając porównania do klejnotu błyszczącego na tle ciemnej skóry.
Przykład obrazowania w „Brzozach”
W początkowych wersach wiersza „Brzozy”, Robert Frost opisuje brzozy, które nadają jego wierszowi tytuł. Język, którego używa w opisie, obejmuje obrazowanie wzroku, ruchu i dźwięku.
Kiedy widzę, jak brzozy wyginają się na lewo i prawo
Przekraczając linie prostszych ciemniejszych drzew,
Lubię myśleć, że jakiś chłopiec je huśtał.
Ale huśtanie nie wygina ich, by zostały
Jak robią to burze lodowe. Często musiałeś je widzieć
Załadowane lodem w słoneczny zimowy poranek
Po deszczu. Klikają na siebie
Jak wietrzyk się podnosi, i zmieniają kolor na różnobarwny
Jak poruszenie pęka i niszczy ich szkliwo.
Przykład obrazowania w Drodze
Powieściopisarz Cormac McCarthy jest znany, między innymi, z potężnego obrazowania. W tym fragmencie jego powieści Droga, zauważ jak używa obrazów do opisania ognia na odległym grzbiecie, poczucia powietrza, a nawet uczucia wewnątrz, którego doświadcza mężczyzna.
Pożar lasu torował sobie drogę wzdłuż grzbietów nad nimi, płonąc i mieniąc się na tle pochmurnego nieba jak północne światła. Zimno, jak to było, stał tam przez długi czas. Jej kolor poruszył w nim coś dawno zapomnianego.
Przykład obrazowania w Moby-Dicku
Fragment ten pojawia się na samym końcu Moby-Dicka Hermana Melville’a i opisuje ocean w chwilę po tym, jak zatonął w nim zniszczony statek. Zwróć uwagę, jak Melville łączy wyobrażenia wizualne, słuchowe i kinestetyczne („małe ptaszki latały”; „białe fale biły”), i jak te wyobrażenia pozwalają ci niemal poczuć wir stworzony przez tonący statek, a następnie ciszę pozostawioną za sobą, gdy się zamyka.
Teraz małe ptaszki latały krzycząc nad ziejącą jeszcze zatoką; ponury biały surf bił o jej strome brzegi; potem wszystko się zawaliło, a wielki całun morza toczył się tak, jak toczył się pięć tysięcy lat temu.
Przykład obrazowania w Pieśni Salomona
W tym fragmencie Pieśni Salomona, Toni Morrison używa wizualnego obrazowania, aby uchwycić kolor i ruch obrusu, który osiada nad stołem. Używa również języka figuratywnego („jak latarnik…”), aby opisać sposób, w jaki Ruth patrzy na plamę wody na stole. Język figuratywny nie opisuje tylko koloru, dźwięku czy zapachu sceny, ale oddaje obsesyjny sposób, w jaki Ruth patrzy na plamę wody i sposób, w jaki jej widok daje jej poczucie spokoju. Język figuratywny pogłębia tu obrazowość sceny.
Rozkładając białą pościel i pozwalając jej rozchylić się na mahoniowym stole, spoglądała raz jeszcze na duży ślad po wodzie. Nigdy nie nakrywała do stołu ani nie przechodziła przez jadalnię, nie patrząc na niego. Jak latarnik, który podchodzi do okna, by jeszcze raz spojrzeć na morze, albo więzień, który automatycznie szuka słońca, wychodząc na podwórze na godzinę ćwiczeń, Ruth szukała znaku wodnego kilka razy w ciągu dnia.
Przykład obrazowania w powieści Perfumy: Historia mordercy
Główny bohater powieści Patricka Suskinda Perfumy: Historia mordercy ma nadnaturalnie silny zmysł węchu. W tym fragmencie, opisującym zapachy XVIII-wiecznego miasta, narrator oddaje naturę XVIII-wiecznych miast – ich kruchość i ponurość – poprzez zapach śmieci, a także to, jak w takim świecie perfumy mogą być nie tylko luksusem, ale wręcz koniecznością. Ponadto uświadamia czytelnikom, że istnieje świat zapachów, z którego normalnie zdają sobie sprawę tylko w niewielkim stopniu, i że nadwrażliwy zmysł powonienia może być zarówno potężny, jak i przytłaczająco nieprzyjemny. I wreszcie, poprzez zapach narrator jest w stanie opisać, jak bardzo obrzydliwi mogą być ludzie, jak pod pewnymi względami są oni po prostu innym rodzajem zwierząt i jak ich ciała zawsze się psują lub umierają. Poprzez opisy zapachu, innymi słowy, powieść opisuje również pomijany aspekt ludzkiej kondycji.
W okresie, o którym mówimy, w miastach panował smród ledwie wyobrażalny dla nas, współczesnych mężczyzn i kobiet. Ulice cuchnęły gnojem, podwórka uryną, klatki schodowe spleśniałym drewnem i szczurzymi odchodami, kuchnie zepsutą kapustą i baranim tłuszczem; nie wietrzone salony śmierdziały stęchłym kurzem, sypialnie tłustymi prześcieradłami, wilgotnymi pierzynami i ostrym, słodkim aromatem garnków. Z kominów unosił się smród siarki, z garbarni odór żrących ługów, a z rzeźni smród zastygłej krwi. Ludzie cuchnęli potem i niemytymi ubraniami, z ich ust wydobywał się smród gnijących zębów, z ich brzuchów smród cebuli, a z ich ciał, jeśli nie byli już bardzo młodzi, smród zjełczałego sera, kwaśnego mleka i choroby nowotworowej.
Dlaczego pisarze używają wyobraźni?
Imagia jest niezbędna w prawie każdej formie pisania, a pisarze używają jej z wielu różnych powodów:
- Zaangażowanie czytelników: Wyobraźnia pozwala czytelnikom zobaczyć i poczuć to, co dzieje się w opowieści. W pełni angażuje wyobraźnię czytelnika i wprowadza go w historię.
- Jest interesująca: Pisanie bez obrazów byłoby suche i nudne, podczas gdy pisanie z obrazami może być żywe i trzymające w napięciu.
- Może ustawić scenę i komunikować charakter: Opis tego, jak osoba lub miejsce wygląda, porusza się, brzmi, pachnie, robi tyle, aby powiedzieć ci o tej osobie lub miejscu, jak każde wyjaśnienie może. Wyobraźnia nie jest tylko „dekoracja okien”, jest to niezbędne szczegóły sensoryczne, które pozwalają czytelnikowi zrozumieć świat i ludzi opisywanych, z ich podstawowych cech do ich nastroju.
- Może być symboliczne: Wyobraźnia może zarówno opisać świat i ustalić symboliczne znaczenia, które pogłębiają wpływ tekstu. Taki symbolizm może obejmować od pogody (deszcz pojawiający się w chwilach smutku) do symbolizmu, który jest jeszcze głębszy lub bardziej złożony, jak sposób, że Moby-Dick warstwy wiele znaczeń poprzez jego opisy białości wieloryba.