definicja ekspozycji
Co to jest ekspozycja? Oto szybka i prosta definicja:
Ekspozycja to opis lub wyjaśnienie informacji tła w dziele literackim. Ekspozycja może obejmować postacie i ich wzajemne relacje, ustawienie lub czas i miejsce wydarzeń, jak również wszelkie istotne pomysły, szczegóły lub kontekst historyczny.
Kilka dodatkowych kluczowych szczegółów na temat ekspozycji:
- Pisarze mogą wprowadzić ekspozycję do historii na różne sposoby, ale pojawia się ona we wszystkich gatunkach i stylach opowiadania.
- Poszczególne fragmenty informacji tła, które pisarze używają do tworzenia ekspozycji, są znane jako szczegóły ekspozycji.
- Słowo ekspozycja pochodzi od łacińskiego słowa exponere, co oznacza wystawiać, wystawiać lub wyjaśniać.
- Niektórzy używają terminu „ekspozycja”, jakby to była zła rzecz, która niezręcznie przerywa przepływ historii z kawałkami szczegółów tła. Ważne jest, aby zrozumieć, że cała literatura obejmuje pewien rodzaj ekspozycji, a to może być zrobione albo dobrze (tak, że jako czytelnik prawie nie zdajesz sobie sprawy, że to się dzieje) lub źle (tak, że lamely messes up pacing lub energii historii).
Wymowa ekspozycji
Tutaj jak wymówić ekspozycję: ek-spuh-zih-shun
Zrozumienie ekspozycji
Klasyczne bajki często używają słów „once upon a time”, aby wprowadzić szczegóły ekspozycji, takie jak kim są główni bohaterowie, gdzie rozgrywa się historia i jaki może być główny konflikt lub problem historii. Ekspozycja nie zawsze jest tak łatwa do zauważenia, ale jakaś forma ekspozycji pojawia się w prawie każdym dziele literackim, a czytelnicy zazwyczaj polegają na ekspozycji i informacjach tła, aby nadać kontekst głównym wydarzeniom historii.
Ekspozycja w narracjach linearnych vs. nielinearnych
. Narracje nielinearne
W narracjach linearnych (opowiadaniach, w których pisarz opisuje wydarzenia w kolejności chronologicznej, w jakiej się pojawiają), pisarze często umieszczają większość ekspozycji na początku, a następnie dodają dodatkowe szczegóły ekspozycji w trakcie opowiadania – na przykład za każdym razem, gdy wprowadzana jest nowa postać, sceneria lub kluczowa idea. W narracjach nielinearnych (historie, które zawierają retrospekcje lub poruszają się w czasie do przodu i do tyłu), pisarze są bardziej skłonni do rozrzucania szczegółów ekspozycji w całym dziele. Pisarze mogą również budować napięcie poprzez wstrzymywanie szczegółów ekspozycji, a następnie ujawnianie ich w dalszej części historii.
Ekspozycja bezpośrednia i pośrednia
Chociaż pisarze mogą używać wielu różnych technik do tworzenia ekspozycji, występuje ona w dwóch głównych formach: ekspozycji bezpośredniej i pośredniej.
- Ekspozycja bezpośrednia występuje, gdy narrator lub postać krótko przerywa lub opóźnia akcję historii, aby wprowadzić szczegóły ekspozycji. Na przykład, w rozdziale otwierającym I Capture the Castle przez Dodi Smith, narrator powieści używa bezpośredniej ekspozycji, gdy opisuje swoją siostrę jako „prawie dwadzieścia jeden i bardzo zgorzkniały z życia.”
- Ekspozycja pośrednia ma miejsce, gdy narrator lub postać dostarcza szczegółów, które pozwalają czytelnikowi wywnioskować kluczowe informacje i stopniowo montować pełniejsze zrozumienie świata opowieści. Na przykład, jeśli narrator wspomina, że kobieta obgryza paznokcie i wierci się w torebce, czytelnik może wywnioskować, że kobieta czuje się zdenerwowana.
Pomocne jest zrozumienie rozróżnienia między bezpośrednią i pośrednią ekspozycją, ale pamiętaj, że większość dzieł literatury używa kombinacji zarówno bezpośredniej, jak i pośredniej ekspozycji, aby przekazać czytelnikowi ważne informacje.
Prolog i epilog
Prolog i epilog to dwa narzędzia, których pisarze mogą używać do tworzenia ekspozycji, dostarczając czytelnikom informacji, które pozwalają im lepiej zrozumieć historię lub tematykę dzieła literackiego.
- Prolog jest krótkim wprowadzeniem do dzieła literackiego, które zapewnia kontekst i tło dla historii, która następuje, i która może krótko podsumować główne wydarzenia.
- Epilog jest częścią na końcu dzieła literackiego, która może stanowić kontekst, refleksję i/lub krótkie podsumowanie głównych wydarzeń lub może dać czytelnikom informacje o tym, co stało się z postaciami po zakończeniu głównej historii.
Flashbacks and Memories
Pisarze, którzy zaczynają swoją historię in media res (w środku akcji) często używają retrospekcji i wspomnień, aby przekazać ważne informacje o wydarzeniach, które miały miejsce przed rozpoczęciem narracji. Na przykład w dystopijnej powieści Opowieść podręcznej Margaret Atwood używa wspomnień narratorki, aby stopniowo wyjaśnić, jak ultrakonserwatywna sekta chrześcijaństwa obaliła rząd Stanów Zjednoczonych i wprowadziła represyjny reżim. Użycie retrospekcji w tym przypadku jest przykładem ekspozycji w narracji nielinearnej.
Myśli bohaterów, dialogi i monologi
Pisarze mogą również użyć myśli bohaterów jako skutecznego narzędzia ekspozycji. Choć jest to podobne do używania wspomnień postaci, aby wypełnić ważne informacje dla czytelnika, myśli postaci w chwili obecnej mogą być wykorzystane do wskazania ich opinii i światopoglądu, relacji z innymi postaciami, a nawet mogą dać czytelnikom ważne informacje o innych postaciach. Na przykład, jeśli pisarz chce pokazać, że postać, która pracuje jako kasjerka tęskni za byciem muzykiem, może napisać coś w stylu: „Ellen dała klientowi jego resztę i westchnęła. Gdyby tylko udało mi się znaleźć miejsce do ćwiczeń i perkusistę, pomyślała. This could be the year we finally get the band back together.”
W teatrze i filmie, myśli postaci są często reprezentowane przez monolog lub dialog. Słowa, które postacie wypowiadają – w dialogu lub monologu – są często używane do przekazywania zarówno bezpośredniej, jak i pośredniej ekspozycji, i mogą przekazywać czytelnikowi ważne informacje o tle. Dialogi i monologi są szczególnie ważnymi narzędziami ekspozycji dla dramaturgów i scenarzystów, ponieważ większość sztuk i filmów opiera się wyłącznie na kombinacji wizualnego opowiadania historii, dialogu i monologu, aby wprowadzić w świat opowieści i jej bohaterów.
Media i media wszechświatowe
Pisarze literatury pięknej mogą cytować media (takie jak książki, gazety, strony internetowe, wiadomości tekstowe, magazyny, listy lub e-maile) w celu przekazania ważnych informacji bezpośrednio czytelnikom. Podobnie, pisarze fikcji mogą używać „in-universe media”, czyli form mediów, które istnieją w świecie opowieści, aby kontekstualizować kluczowe wydarzenia lub przekazać czytelnikowi informacje z tła. Na przykład, powieść Mary Shelley Frankenstein opowiada historię doktora Frankensteina i jego potwora poprzez listy peryferyjnej postaci, która opowiada tę historię swojej siostrze.
Czasami narratorzy używają mediów in-universe, aby przekazać nowe informacje czytelnikowi i postaci jednocześnie. W Harry’m Potterze i Kamieniu Czarodzieja, na przykład, Harry i czytelnik odkrywają, że został przyjęty do Hogwartu w tym samym czasie: kiedy w końcu czyta list wstępny. A w całej serii o Harrym Potterze, różne informacje są przekazywane, zarówno Harry’emu, jak i czytelnikowi, poprzez artykuły z czarodziejskiej gazety, Proroka Codziennego.
Przykłady ekspozycji
Przykłady ekspozycji w literaturze
Wszystka literatura, która zawiera historię, zawiera jakiś rodzaj ekspozycji. Gdyby tego nie robiła, postacie istniałyby w świecie bez kontekstu, bez historii czy scenerii.
Ekspozycja w Romeo i Julii Williama Shakespeare’a
Shakespeare otwiera Romeo i Julię prologiem wygłoszonym przez chór. Zaczyna się on w następujący sposób:
Dwa domy, oba podobne w godności
W pięknej Weronie, gdzie kładziemy naszą scenę
Od dawnej urazy do nowego buntu,
Gdzie cywilna krew czyni cywilne ręce nieczystymi.
W tym prologu, Szekspir używa bezpośredniej ekspozycji, aby przekazać ważne informacje o tle. Mówi publiczności, że akcja sztuki rozgrywa się w Weronie i dotyczy dwóch zwaśnionych rodzin, które mają równy status i ponoszą równą winę za waśń i śmierć cywilów. Cały czternastowierszowy prolog, w rzeczywistości, ujawnia nawet fakt, że Romeo i Julia ostatecznie umrze: cała fabuła, a losy postaci, jest podana w ekspozycji prologu.
Ekspozycja w Speak autorstwa Laurie Halse Anderson
Speak opowiada historię młodej dziewczyny o imieniu Melinda w pierwszym roku szkoły średniej, jak ona zmaga się z depresją po coś strasznego dzieje się do niej na imprezie. Gdy świętuje Boże Narodzenie z rodzicami, Melinda opowiada czytelnikowi o swoich zmaganiach z ukrywaniem tajemnicy:
Prawie mówię im wtedy i tam. Łzy zalewają mi oczy. Zauważyli, że próbowałam rysować. Zauważyli. Próbuję przełknąć kulę śnieżną w moim gardle. To nie będzie łatwe. Jestem pewna, że podejrzewają, że byłam na imprezie. Może nawet słyszeli o tym, że zadzwoniłem na policję.
Melinda nie mówi swoim przyjaciołom, rodzinie, ani nawet czytelnikowi, co dokładnie się jej przytrafiło, aż do późniejszej części powieści, więc Anderson używa kombinacji bezpośredniej i pośredniej ekspozycji – w tym retrospekcji i myśli Melindy – aby stopniowo wtajemniczać czytelników w to, dlaczego czuje się tak odizolowana i przygnębiona. W tym fragmencie czytelnik dowiaduje się, że cokolwiek wydarzyło się na przyjęciu spowodowało, że Melinda zadzwoniła na policję. i pana Bennet, ich relacji, i ich różne postawy wobec aranżowania małżeństw dla swoich córek:
„Samotny mężczyzna z dużym majątkiem; cztery lub pięć tysięcy rocznie. Cóż za wspaniała rzecz dla naszych dziewcząt!”
„Jak to? Jak to może na nie wpłynąć?”
„Mój drogi panie Bennet,” odpowiedziała jego żona, „jak możesz być tak męczący! Musisz wiedzieć, że myślę o jego małżeństwie z jedną z nich.”
„Czy taki jest jego zamiar osiedlenia się tutaj?”
„Projekt! Nonsens, jak możesz tak mówić! Ale jest bardzo prawdopodobne, że może on zakochać się w jednej z nich, i dlatego musisz go odwiedzić, jak tylko przyjedzie.”
Ta rozmowa zapewnia pośrednią ekspozycję, pokazując czytelnikom – bez bezpośredniego wyjaśnienia – że pani Bennet jest pochłonięta aranżowaniem małżeństw dla swoich córek, i że pan Bennet ma martwe poczucie humoru i lubi dokuczać swojej żonie.
Ekspozycja w Końcu Howarda autorstwa E.M. Forstera
Forster rozpoczyna Koniec Howarda serią listów od Helen do jej siostry, Meg. Helen jest pobyt z przyjaciółmi rodziny w domu o nazwie Howard’s End, kiedy pisze list, który zamyka rozdział 1, który brzmi następująco:
Howard’s End, niedziela. Najdroższa, najdroższa Meg, nie wiem, co powiesz: Paul i ja jesteśmy zakochani, młodszy syn, który dopiero przyszedł tu w środę.
Chociaż Helen i Paul szybko zrywają swój związek, deklaracja miłości Helen daje czytelnikom (i siostrze Helen) kluczowe informacje, których nie znaliby inaczej, i ustawia akcję powieści w ruchu. Jest to przykład użycia „in-universe media” do tworzenia ekspozycji.
Ekspozycja w muzyce pop
Piosenki często opowiadają historie tak samo jak powieści lub inna literatura. Podczas gdy nie wszystkie piosenki opowiadają historie, które wymagają ekspozycji, te, które to robią, często zawierają ekspozycję.
Ekspozycja w „We Are Never Getting Back Together” Taylor Swift
W początkowych wersach „We Are Never Getting Back Together,” Taylor Swift śpiewa:
Pamiętam, kiedy zerwaliśmy po raz pierwszy
Saying, „This is it, I’ve had enough,” ’cause like
We hadn’t seen each other in a month
When you said you needed space. (Co?)
Wtedy przychodzisz znowu i mówisz,
„Kochanie, tęsknię za tobą i przysięgam, że się zmienię, zaufaj mi.”
Pamiętasz, jak to trwało przez jeden dzień?
Swift czerpie ze wspomnień i używa dialogu, aby ustalić, że ona i osoba, do której się zwraca, zerwali i wrócili do siebie kilka razy. Ta ekspozycja zapewnia kontekst dla rezolucji, którą osiąga w refrenie: „nigdy nie wrócić do siebie.”
Ekspozycja w Hotline Bling Drake’a
W początkowych wersach „Hotline Bling,” Drake śpiewa:
You used to call me on my cellphone
Late nights when you need my love
Te wersy, które stanowią część refrenu piosenki, ustalają, że Drake zwraca się do osoby, z którą kiedyś był w związku. Dostarczają również kontekstu dla wydarzeń i uczuć, które opisuje w wersach piosenki.
Jaka jest funkcja ekspozycji w literaturze?
Ekspozycja umiejscawia czytelników w świecie opowieści: ustanawia „kto, co, gdzie, kiedy”, a czasami „dlaczego” fabuły. W zależności od celów pisarza i stylu, w jakim pisze, może on umieścić ekspozycję na początku historii, lub może wprowadzać ją stopniowo w całym tekście, często w celu stworzenia tajemnicy lub zbudowania napięcia poprzez ukrywanie kluczowych szczegółów, które kontekstualizują ważne wydarzenia i wyjaśniają światopogląd lub motywacje bohaterów. To może mieć zaletę zachęcania publiczności do dalszego czytania lub oglądania, jak historia się rozwija.
W dziennikarstwie, jest to powszechna praktyka, aby otworzyć historię z „lede,” lub zdanie, które podsumowuje główne wydarzenie, że historia jest raportowanie na. Następnie, za każdym razem, gdy w opowieści pojawia się nowe miejsce, osoba lub idea, pisarz oferuje krótkie wyjaśnienie. Dziennikarze używają tego rodzaju bezpośredniej ekspozycji, ponieważ raporty informacyjne mają na celu dostarczenie czytelnikom ważnych informacji w sposób jasny, bezpośredni i zwięzły.
Inne pomocne zasoby dotyczące ekspozycji
- Przewodnik po pisaniu ekspozycji w literaturze: Wielokrotnie nagradzana autorka Rachel Simon oferuje pisarskie spojrzenie na to, jak używać bezpośredniej i pośredniej ekspozycji.
- Przewodnik po ekspozycji w filmie: Porady, jak pracować nad ekspozycją w filmie.
- 18 genialnych fragmentów ekspozycji filmowej: Lista, która daje dobre przykłady różnych sposobów, w jakie niektórzy reżyserzy pracowali nad ekspozycją w swoich filmach.