Skip to content
Skip to content
Menu
Info Cafe
Info Cafe

Bird (Polski)

By admin on 26 marca, 2021

Arista Records, stosunkowo nowa firma, która pomaga myśleć o awangardzie, zakupiła niedawno nieoceniony katalog Savoy Records, a jej pierwszą reedycją jest „Charles Christopher Parker, Jr: Bird / The Savoy Recordings” (Savoy SJL 2201). Album zawiera oryginalne matryce trzydziestu stron, które Parker nagrał dla Savoy w latach 1944-1948 (alternatywne ujęcia, wydane przed laty w beznadziejnym gulaszu, zostaną odkodowane na kolejnych reedycjach Aristy), a wśród nich pierwsze nagrania z udziałem małego zespołu („Tiny’s Tempo”, „Red Cross,”, „Romance Without Finance”, „I’ll Always Love You Just the Same”), wszystkie pod szyldem gitarzysty Tiny’ego Grimesa, a także pierwsze, i do dziś klasyczne, numery wykonane pod własnym nazwiskiem („Billie’s Bounce”, „Now’s the Time”, „Ko Ko Ko”, „Thriving on a Riff”, „Warming Up a Riff” i „Meandering”). Nie zabrakło też późniejszych, równie nieskazitelnych utworów, jak „Parker’s Mood”, „Donna Lee”, „Barbados” czy „Blue Bird”. Reszta materiału jest raczej nierówna. Parker w kilku utworach gra na saksofonie tenorowym blado, a jego akompaniatorzy, wśród których przeważnie są Miles Davis, John Lewis lub Duke Jordan, różni basiści i Max Roach, są czasem daleko w tyle. Davis jest nudny, Lewis i Jordan jeszcze nie do końca się zgrali, a zespoły są rozmazane. Ale, ogólnie rzecz biorąc, Parker jest świeży i poszukujący, a album służy jako osobliwe przypomnienie, że Parker, który zmarł w wieku trzydziestu czterech lat, w 1955 roku, był jednym z cudów muzyki XX wieku. Podobnie jak jego duchowy brat Dylan Thomas, który zmarł mniej więcej rok wcześniej, Parker był labiryntem. Był postacią tragiczną, która bezradnie pochłaniała samego siebie, a jednocześnie był demonem, który radośnie panował nad ruinami swojego życia. Był oryginalnym i płodnym muzykiem, który osiągnął granicę autoparodii. Był nieodparcie pociągającym mężczyzną, który gryzł niemal każdą rękę, która go karmiła. Żył poza konwencją (prawdopodobnie nigdy nie głosował ani nie płacił podatku dochodowego), a mimo to, choć całkowicie apolityczny, w swoich zapędach i zaciekłej niezależności zapowiadał nadejście Malcolma X i Eldridge’a Cleavera. I był, choć wspierany przez kult, w dużej mierze nieznany za życia.

Zobacz więcej

Parker urodził się w Kansas City, w stanie Kansas, jako syn pyskatego wodewilisty, Charlesa Parkera, i miejscowej dziewczyny, Addie Boyley. Kiedy miał siedem lub osiem lat, jego rodzice przenieśli się do Kansas City w stanie Missouri, a kiedy miał jedenaście lat, jego ojciec, który został szefem kuchni w Pullman, zniknął z jego życia. Gimnazjum poszło dobrze, ale po trzech latach spędzonych w liceum jako pierwszoklasista rzucił szkołę i zanim skończył szesnaście lat, jego życie nabrało już niebezpiecznego tempa. Ożenił się i miał dziecko, został zawodowym saksofonistą altowym, członkiem związku zawodowego muzyków, neofitą w tętniącym życiem nocnym świecie Kansas City i zaczął brać narkotyki. Gdy miał osiemnaście lat, wyjechał do Chicago, a potem do Nowego Jorku, gdzie został pomywaczem w harlemskiej restauracji i uległ pianiście Artowi Tatumowi. Grał też w zespole taxi-dance-hall i nieśmiało jammował w Harlemie. W 1940 r. dołączył do zespołu Jaya McShanna z Kansas City. W swojej biografii Parkera, „Bird Lives! The High Life and Hard Times of Charlie (Yardbird) Parker”, Ross Russell zauważa wpływ, jaki audycje radiowe McShanna z Savoy Ballroom wywarły na Johna Lewisa, wówczas studenta Uniwersytetu Nowego Meksyku: „Solówki altowe w tych audycjach otworzyły przede mną zupełnie nowy świat muzyki. Znałem Jay’a McShanna z czasów, gdy grał w stodołach na południowym zachodzie, ale saksofon altowy był dla niego nowością i wyprzedzał o lata świetlne wszystkich jazzmanów. Był w zupełnie nowym systemie dźwięku i czasu. Emcee nawet nie ogłosił jego nazwiska, a ja dowiedziałem się, że to Charlie Parker dopiero po wojnie”. Wpływ audycji McShanna na czarnoskórych członków zespołu Charliego Barneta, za kulisami teatru w Newark, w którym pracowali, był nie mniej elektryczny. Usłyszeli, jak ktoś zagrał dziesięć spektakularnych refrenów „Cherokee”, a kiedy ich występ dobiegł końca, pobiegli do Savoya, dowiedzieli się, kto był solistą, prosząc McShanna o ponowne zagranie utworu i zabrali Parkera na kolację. Parker odszedł od McShanna w 1942 roku i po okresie bezkorzenienia i głodowania w Harlemie, dołączył do big bandu Earla Hinesa, szalonej, wojowniczej grupy złożonej z muzyków starej daty i młodych bebopowców. Następnie przeszedł na krótko przez krótko istniejący big band prowadzony przez Billy’ego Eckstine’a, a do 1945 roku osiadł w wielu małych zespołach, które prowadził i/lub nagrywał aż do śmierci.

Przyjął też rolę Gargantui. W wieku dwudziestu dwóch lat rozwiódł się i ożenił ponownie, a nowe małżeństwo było, o ile ktokolwiek wie, ostatnim legalnym związkiem z czterech, które miał. Mieszkał w hotelach i pensjonatach. Stał się zaskakującym i niezwykłym narkomanem, który w przeciwieństwie do większości uzależnionych był także żarłokiem, alkoholikiem i człowiekiem o nienasyconych potrzebach seksualnych. Zjadał po dwadzieścia hamburgerów z rzędu, wypijał szesnaście podwójnych whisky w ciągu kilku godzin i szedł do łóżka z dwiema kobietami naraz. Czasami wpadał w szał i wyrzucał swój saksofon przez okno hotelu lub wchodził do oceanu w nowiutkim garniturze. Jego poczucie humoru było równie pokręcone. Pewnego ranka wziął taksówkę do mieszkania przyjaciela (Parker spędził sporą część życia w taksówkach, używając ich jako swojego biura, jako miejsca spotkań, jako miejsca do spania, jako kompaktowych, mobilnych fortec), wyciągnął przyjaciela z łóżka, poprosił o światło i ruszył w drogę. W 1946 roku załamał się i spędził sześć miesięcy w stanowym szpitalu psychiatrycznym w Kalifornii. Rok wcześniej pojechał na Wybrzeże z pierwszym ważnym zespołem bebopowym, który podróżował na zachód od Mississippi – w jego skład wchodzili także Dizzy Gillespie, Al Haig, Milt Jackson i Ray Brown – i książkę Russella otwiera opis zachowania Parkera na otwarciu wieczoru u Billy’ego Berga w Los Angeles. Rozpoczął się pierwszy set, ale Parker celowo pozostaje w tandetnej garderobie, gdzie metodycznie zjada dwa ogromne meksykańskie obiady, popijając je kilkoma piwami. Pojawia się właściciel klubu. Parker mu dokucza i odmawia podpisania kwitka. Parker przerzuca się na gin, który pije pełną szklanką, i rapuje ze swoim Boswellem, dziwnym, podziemnym człowiekiem o nazwisku Dean Benedetti, który jeździł za nim po całym kraju i potajemnie zapisywał jego solówki na dyktafonie. (Benedetti nie żyje, i choć poszukiwania przypominające poszukiwania Graala trwają nadal, szpule nigdy nie zostały odnalezione). W końcu Parker daje znać Gillespiemu, żeby zaczął „Cherokee”, a ten, zaczepiwszy saksofon, przechodzi przez widownię na scenę, grając z pełną mocą i w odrętwiającym tempie. Podczas pobytu w szpitalu stanowym, gdzie jego zdumiewająca zdolność do powrotu do zdrowia szybko stała się oczywista, Parkerem opiekował się lekarz, który był również jego fanem. Russell spisuje przemyślenia lekarza na temat Parkera: „Człowiek żyjący z chwili na chwilę. Człowiek żyjący dla zasady przyjemności, muzyka, jedzenie, seks, narkotyki, kopniaki, jego osobowość zatrzymana na infantylnym poziomie. Człowiek prawie pozbawiony poczucia winy i z najmniejszym, najbardziej atroficznym zalążkiem sumienia. Jeden z armii psychopatów zasilających populacje więzień i zakładów psychiatrycznych. Z wyjątkiem jego muzyki, potencjalny członek tej populacji. Ale w przypadku Charliego Parkera to właśnie czynnik muzyczny robi różnicę. To naprawdę jedyny powód, dla którego się nim interesujemy… . . Powód, dla którego jesteśmy gotowi przerwać nasze własne życie i posprzątać jego bałagan. Ludzie tacy jak Charlie wymagają kogoś takiego.”

Zobacz wpisy

Essential Guide to the 2021 Holi Festival in India (Polski)
MałżeństwoRozwód

Dodaj komentarz Anuluj pisanie odpowiedzi

Twój adres email nie zostanie opublikowany. Pola, których wypełnienie jest wymagane, są oznaczone symbolem *

Najnowsze wpisy

  • Firebush (Polski)
  • Prognoza stawek CD na 2021 rok: Stopy procentowe prawdopodobnie pozostaną na niskim poziomie, ale mogą wzrosnąć w dalszej części roku
  • Jak ustrukturyzować dokumentację systemu zarządzania jakością
  • Zdrowe Gry i Zajęcia dla Dzieci | UIC Online Informatics
  • Wheat Ales (American) (Polski)
  • Korzyści z karmienia piersią po roku
  • Czy bezpiecznie jest wrzucać fusy z kawy do zlewu | Atomic Plumbing
  • Cool-Down After Your Workout (Polski)
  • Nasza praca
  • Najlepsza ręczna maszyna do szycia do kupienia: 2020

Meta

  • Zaloguj się
  • Kanał wpisów
  • Kanał komentarzy
  • WordPress.org

Archiwa

  • Marzec 2021
  • Luty 2021
  • Styczeń 2021
  • Grudzień 2020
  • DeutschDeutsch
  • NederlandsNederlands
  • EspañolEspañol
  • FrançaisFrançais
  • PortuguêsPortuguês
  • ItalianoItaliano
  • PolskiPolski
  • 日本語日本語
©2021 Info Cafe | WordPress Theme by SuperbThemes.com