Imagerie Definitie
Wat is beeldspraak? Hier volgt een snelle en eenvoudige definitie:
Imagerie, in welke vorm van schrijven dan ook, verwijst naar beschrijvende taal die de menselijke zintuigen aanspreekt. Bijvoorbeeld, de volgende regels uit Robert Frost’s gedicht “After Apple-Picking” bevatten beeldspraak die de zintuigen van aanraking, beweging en gehoor aanspreekt: “Ik voel de ladder zwaaien als de takken buigen. / And I keep hearing from the cellar bin / The rumbling sound / Of load on load of apples coming in.”
Enkele aanvullende belangrijke details over beeldspraak:
- Hoewel beeldspraak het woord “beeld” bevat, verwijst het niet alleen naar beschrijvende taal die een beroep doet op het zintuig van het zicht. Beeldspraak omvat taal die een beroep doet op alle menselijke zintuigen, waaronder het zicht, het gehoor, de smaak, de tastzin en de reuk.
- Weliswaar kan beeldspraak vaak baat hebben bij het gebruik van figuurlijke taal zoals metaforen en vergelijkingen, maar beeldspraak kan ook worden geschreven zonder gebruik te maken van enige figuurlijke taal.
Uitspraak van beeldspraak
Hier kunt u beeldspraak uitspreken: im-ij-ree
Typen beeldspraak
Er zijn vijf hoofdtypen beeldspraak, die elk verband houden met een van de menselijke zintuigen:
- visuele beeldspraak (zicht)
- auditieve beeldspraak (gehoor)
- geur-beeldspraak (reuk)
- smaak-beeldspraak (smaak)
- actiele beeldspraak (tast)
Sommigen kunnen ook aanvoeren dat beeldspraak kinesthetisch (gerelateerd aan beweging) of organisch (gerelateerd aan sensaties binnen het lichaam) kan zijn. Schrijvers kunnen beschrijvingen in een bepaalde passage vooral richten op één soort beeldspraak, of op meerdere soorten beeldspraak.
Imagerie en figuurlijke taal
Veel mensen (en websites) verwarren de relatie tussen beeldspraak en figuurlijke taal. Meestal gaat het bij deze verwarring om een van de volgende twee dingen:
- Beschrijven van beeldspraak als een soort figuurlijke taal.
- Beschrijven van beeldspraak als het gebruik van figuurlijke taal om beschrijvingen te maken die de fysieke zintuigen aanspreken.
Beide zijn fout.
Een snelle definitie van figuurlijke taal
Figuratieve taal is taal die een betekenis creëert die anders is dan de letterlijke interpretatie van de woorden. Bijvoorbeeld, de zin “jij bent mijn zonneschijn” is figuurlijke taal (een metafoor, om precies te zijn). Er wordt niet letterlijk gezegd dat jij een zonnestraal bent, maar er wordt een verband gelegd tussen “jij” en “zonneschijn” om te zeggen dat jij de spreker een warm en gelukkig gevoel geeft en de spreker ook leven geeft op dezelfde manier als zonneschijn dat doet.
Imagerie kan letterlijk of figuurlijk zijn
Imagerie is geen soort figuurlijke taal en wordt ook niet uitsluitend gebruikt om beschrijvingen te maken, en wel om één eenvoudige reden: beeldspraak kan volkomen letterlijk zijn. Neem de regels uit Robert Frosts “After-Apple Picking:”
Ik voel de ladder zwaaien als de takken buigen.
En ik hoor steeds vanuit de kelderbak
het rommelende geluid
van de ene lading appels na de andere.
Deze regels bevatten een krachtige beeldspraak: je voelt de zwiepende ladder, ziet de buigende takken, en hoort het gerommel van de appels die de kelderbak in gaan. Maar het is ook volledig letterlijk: elk woord betekent precies wat het betekent. Bij deze beeldspraak komt dus helemaal geen figuurlijke taal te pas.
Nu wil dat niet zeggen dat beeldspraak geen figuurlijke taal kan gebruiken. Dat kan het wel! Je zou bijvoorbeeld kunnen schrijven: “De appels denderden de kelderbak in als een stormloop van buffels,” waarbij je een vergelijking maakt die niet letterlijk is en benadrukt hoe hard die appels denderden. Kortom: beeldspraak kan gepaard gaan met het gebruik van figuurlijke taal, maar dat hoeft niet.
Voorbeelden van beeldspraak
Voorbeelden van beeldspraak komen voor in allerlei soorten geschriften, van fictie tot non-fictie en van poëzie tot toneel en essays.
Voorbeeld van beeldspraak in Romeo en Julia
In Shakespeare’s Romeo en Julia beschrijft Romeo zijn eerste aanblik van Julia met rijke visuele beeldspraak:
O, zij leert de toortsen helder branden!
Haar schoonheid hangt aan de wang van de nacht,
Zoals een rijk juweel in het oor van een Ethiop
Bij deze beeldspraak wordt wel gebruik gemaakt van figuurlijke taal, want Romeo beschrijft Julia’s schoonheid in de nacht met behulp van een vergelijking die haar vergelijkt met een juweel dat schittert tegen een donkere huid.
Voorbeeld van beeldspraak in “Birches”
In de eerste regels van zijn gedicht “Birches,” beschrijft Robert Frost de berken waaraan zijn gedicht zijn titel ontleent. De taal die hij gebruikt in de beschrijving omvat beeldspraak van zicht, beweging en geluid.
Als ik berken naar links en rechts zie buigen
Over de lijnen van rechtere donkere bomen,
denk ik graag dat een jongen ze heeft geschommeld.
Maar schommelen buigt ze niet naar beneden om te blijven
Zoals ijsstormen doen. Je moet ze vaak hebben gezien
Beladen met ijs op een zonnige winterochtend
Na een regenbui. Ze klikken op zichzelf
als de bries opsteekt, en worden veelkleurig
als de roerselen hun glazuur kraken en craqueleren.
Voorbeeld van beeldspraak in The Road
De romanschrijver Cormac McCarthy staat onder meer bekend om zijn krachtige beeldspraak. Zie in deze passage uit zijn roman The Road hoe hij beeldspraak gebruikt om het vuur op de bergkam in de verte, het gevoel van de lucht, en zelfs het gevoel van binnen dat de man ervaart, te beschrijven.
Een bosbrand baande zich een weg langs de tondeldoosruggen boven hen, flakkerend en glinsterend tegen de bewolking als het noorderlicht. Koud als het was stond hij daar een lange tijd. De kleur ervan ontroerde iets in hem dat al lang vergeten was.
Voorbeeld van beeldspraak in Moby-Dick
De passage van zojuist staat helemaal aan het eind van Herman Melville’s Moby-Dick en beschrijft de oceaan op het moment nadat een verwoest schip erin is gezonken. Merk op hoe Melville visuele, auditieve en kinesthetische beeldspraak combineert (“kleine vogels vlogen”; “witte branding sloeg”), en hoe de beeldspraak je bijna de draaikolk laat voelen die ontstaat door het zinkende schip en vervolgens de stilte die achterblijft als het schip zich sluit.
Nu vlogen kleine vogels schreeuwend over de nog gapende golf; een sombere witte branding sloeg tegen de steile wanden; toen stortte alles in, en de grote lijkwade van de zee rolde verder als vijfduizend jaar geleden.
Voorbeeld van beeldspraak in Hooglied van Salomo
In deze passage uit Hooglied van Salomo gebruikt Toni Morrison visuele beeldspraak om de kleur en beweging van het tafelkleed vast te leggen als het over de tafel valt. Ze gebruikt ook figuurlijke taal (“als een vuurtorenwachter…”) om de manier te beschrijven waarop Ruth in de passage naar de watervlek op tafel kijkt. De figuurlijke taal beschrijft niet alleen de kleur of het geluid of de geur van de scène, maar geeft ook de obsessieve manier weer waarop Ruth naar de watervlek kijkt, en de manier waarop het zien ervan haar een gevoel van rust geeft. Hier verdiept de figuurlijke taal de beeldspraak van de scène.
Als ze het witte linnen uitklapte en over de fijne mahoniehouten tafel liet uitwaaieren, keek ze nog eens naar de grote watervlek. Ze dekte nooit de tafel of liep door de eetkamer zonder er naar te kijken. Zoals een vuurtorenwachter naar zijn raam wordt getrokken om nog eens naar de zee te staren, of een gevangene die automatisch naar de zon kijkt als hij de binnenplaats betreedt voor zijn uurtje lichaamsbeweging, zo zocht Ruth gedurende de dag meerdere malen naar de waterlijn.
Voorbeeld van beeldspraak in Perfume: The Story of a Murderer
Het hoofdpersonage van Patrick Suskind’s roman Perfume: The Story of a Murderer heeft een bovennatuurlijk krachtige reukzin. In deze passage, waarin de geuren van een 18e-eeuwse stad worden beschreven, beschrijft de verteller de aard van 18e-eeuwse steden – hun korreligheid en grimmigheid – door middel van de geur van hun afval, en hoe in zo’n wereld parfum niet alleen een luxe maar ook een noodzaak zou kunnen zijn. Verder maakt hij de lezer bewust van een wereld van geuren waarvan hij zich normaal gesproken slechts in geringe mate bewust is, en hoe een supergevoelige reukzin zowel krachtig als overweldigend onaangenaam kan zijn. En tenslotte kan de verteller door middel van geuren beschrijven hoe grof mensen kunnen zijn, hoe ze in sommige opzichten gewoon een ander soort dier zijn, en hoe hun lichamen het altijd laten afweten of sterven. Met andere woorden, de roman beschrijft door middel van geurbeschrijvingen ook een aspect van de menselijke conditie dat over het hoofd wordt gezien.
In de periode waarover we spreken, heerste er in de steden een stank die voor ons moderne mannen en vrouwen nauwelijks voorstelbaar was. De straten stonken naar mest, de binnenplaatsen naar urine, de trappenhuizen naar vermolmd hout en rattenkeutels, de keukens naar bedorven kool en schapenvet; de niet geluchte salons stonken naar muf stof, de slaapkamers naar vettige lakens, vochtige bedden met veren en het doordringende zoete aroma van kamerpotten. De stank van zwavel steeg op uit de schoorstenen, de stank van bijtende logen uit de leerlooierijen, en uit de slachthuizen kwam de stank van gestold bloed. De mensen stonken naar zweet en ongewassen kleren; uit hun monden kwam de stank van rottende tanden, uit hun buiken die van uien, en uit hun lichamen, als ze niet meer zo jong waren, kwam de stank van ranzige kaas en zure melk en tumorachtige ziekte.
Waarom gebruiken schrijvers beeldspraak?
Voor bijna elke vorm van schrijven is beeldspraak essentieel, en schrijvers gebruiken beeldspraak om de meest uiteenlopende redenen:
- Het betrekt lezers: Met beeldspraak kunnen lezers zien en voelen wat er in een verhaal gebeurt. Het spreekt de verbeelding van de lezer aan en neemt hem mee in het verhaal.
- Het is interessant: Schrijven zonder beeldspraak zou droog en saai zijn, terwijl schrijven met beeldspraak levendig en aangrijpend kan zijn.
- Het kan de scène zetten en het karakter communiceren: De beschrijving van hoe een persoon of plaats eruit ziet, beweegt, klinkt, ruikt, vertelt je net zoveel over die persoon of plaats als welke uitleg dan ook kan. Beeldspraak is niet alleen “window dressing,” het is de noodzakelijke zintuiglijke detail dat een lezer in staat stelt om de wereld en de mensen die worden beschreven te begrijpen, van hun fundamentele eigenschappen tot hun stemming.
- Het kan symbolisch zijn: Beeldspraak kan zowel de wereld beschrijven als symbolische betekenissen vestigen die de impact van de tekst verdiepen. Dergelijke symboliek kan variëren van het weer (regen die optreedt op momenten van verdriet) tot symboliek die nog dieper of complexer is, zoals de manier waarop Moby-Dick meerdere betekenissen in lagen legt door zijn beschrijvingen van de witheid van de walvis.