Tyler Perry Biography (日本語)

ペリーによると、殴られた後は「心がおかしくなった」そうです。ある時、ペリーは我慢できずに手首を切って自殺を図りました。 “彼はクリスチャンに、「若かったし、完全にフラストレーションが溜まっていた」と語っています。 事件後、たまたま見ていた「オプラ・ウィンフリー・ショー」で、「人生の悩みは書き出すことで解決することがある」という話を聞き、試してみたところ、「書き出すことで、カタルシスやセラピー効果が得られる」ことを発見しました。 ペリーはそれを試してみたところ、好きなだけでなく、得意なこともわかりました。 ペリーが最初に書いたのは、自分自身への手紙だった。 その中で、ペリーは自分の子供時代を受け入れ、家族を苦しめた父親を許すことができるまでになったのです。 ペリーは、エボニー誌のゾンドラ・ヒューズの言葉を引用して、「子供の頃に経験したことは恐ろしいことでした。 それが大人になってからも続いている。 私は子供の頃の苦しみを癒すことができませんでしたが、多くの人はそうではありません。 新たなスキルと前向きな姿勢を手に入れたペリーは、自分の将来に挑戦する準備を整えました。

彼は、日記に書いた自分への手紙をもとに、ミュージカル『I Know I’ve Been Changed』を書き上げました。 タイラーペリーのウェブサイトによると、「ひとつのカゴにすべての卵を入れてしまったために、タイラーはその後の6年間に一度か二度、ホームレスになることになる」とあります。 しかし、ペリーは信仰心と、最後にはすべてがうまくいくという無限の信念によって、精神を保っていました。 一時は1万2千ドルを貯めて劇場を借り、ショーを開催したこともあったという。 しかし、ペリーには夢があり、それを実現するためには全力を尽くすしかないと考えていたのです。 残念ながら、この賭けは報われず、『I Know I’ve Been Changed』は大失敗に終わりました。 最初の週末には30人しか観客が来なかったという。 しかし、ペリーはまだあきらめてはいなかった。 6年間、公演を続けるために様々な仕事を引き受け、時には家賃が払えずに路上生活をすることもあったという。

しかし、ペリーが努力したにもかかわらず、芝居の成績は低迷を続けていた。 ペリーは、もう脚本家の仕事はやめようと思い始めていたが、最後のショーをやって、自分が本当に挑戦したと言えるようにしようと決めたのである。 1998年の夏、ジョージア州アトランタのハウス・オブ・ブルースで開幕したこの芝居は、8回連続で完売した。 その2週間後には、同市のフォックス・シアターに場所を移し、こちらも完売を続けた。フォックス・シアターは約4,000席であったから、今度はもっと大きなアリーナを完売したことになる。 ペリーは大喜びであった。 そして、このショーの成功はそれだけではなかった。 I Know I’ve Been Changed」は、数百万ドルの売り上げを記録した。 また、アフリカ系アメリカ人の演劇の世界が、演劇ファンや批評家の間で、より好意的に受け止められるようになりました。 チットリン・サーキット」という蔑称で呼ばれていたアフリカ系アメリカ人の演劇が、「アーバン・シアター」と呼ばれるようになったのは、ペリーと彼の演劇が大いに関係していたからです。

ペリーのもとには、多くのファンから「人生が変わった」「過去や家族の問題に立ち向かうようになった」「癒しになった」などのメッセージが寄せられるようになりました。 1998-1999年のシーズンには、ワシントンD.C.、ニューヨーク、シカゴ、フィラデルフィア、マイアミ、ダラスなどの都市でツアーを行いました。 いずれの都市でもショーは完売しました。 ペリーは、全米のアフリカ系アメリカ人コミュニティで、その名を知られるようになりました。

ペリーの初舞台の成功は、ペリーが熱望していた全く新しい世界への扉を開いてくれました。 ダラスでの公演に来たT・D・ジェイクス主教は、直後にペリーに、ジェイクス主教が進めていたプロジェクト「Woman, Thou Art Loosed」に参加しないかと誘ってきました。 ペリーは、自分が脚本を書き直し、制作し、演出することを認めてくれれば、それを承諾した。 1999年に公開されたショーは大成功を収めた。 1999年にショーが始まると、わずか5カ月で500万ドル以上の売り上げを記録した。

2000年、ペリーは『I Can Do Bad All By Myself』を上演しました。 この頃になると、ペリーの名前がついた作品は、特定の市場で売れることが保証されるようになり、この作品はニューヨーク、ワシントンD.C.、メンフィス、シカゴ、アトランタ、ニューオーリンズで公演され、絶賛され、完売しました。 ペリーは、その中の1つの役、マデア・シモンズというキャラクターを自ら演じた。 マデアは68歳のおばあちゃんで、口が達者で、大らかな性格をしており、観客は愉快に感じていました。 2001年、ペリーはこの役で、ヘレン・ヘイズ賞の優秀主演男優賞にノミネートされました。

次にジェイクスと組んだのは、『Behind Closed Doors』というミュージカルでした。 これは、ブロードウェイのゴスペルショーとしては初めてのもので、『女よ、汝は放たれたのだ』と並ぶ成功を収めました。 ペリーは、このミュージカルでNAACPシアターアワードにノミネートされました。

次に手がけたのは、2001年1月にニューオーリンズで上演され、満員御礼となった『Diary of a Mad Black Woman』という作品です。 この作品の特徴の一つは、劇の結末が変わることでした。どのような結末になるかは、見る夜によって変わります。 これは面白いアイデアで、観客にも好評でした。 この作品は、18回目の結婚記念日の直前に夫に家を追い出されたヘレンが、長年の愛人とその子供を連れて引っ越してくるというものだった。 この芝居にもマデアのキャラクターが登場し、再びペリーがその役を引き受けたのです。

2002年には、観客がマデアというキャラクターをもっと見たいと思っていたことから、ペリーは『Madea’s Family Reunion』という劇を書き、ペリーは再びこの役を引き受けて全米をツアーしました。

このキャラクターと彼女の芝居の人気は高く、2003年には『Madea’s Class Reunion（マデアの同窓会）』が作られました。

しかし、ペリーがハリウッドに足を踏み入れたのは、2005年のことでした。 ペリーが書いた『Diary of a Mad Black Woman』の脚本が映画用に購入され、その年の2月に公開されました。 Entertainment Weekly』誌のグレゴリー・カーシュリング氏は、「幅広いコメディ、石鹸ドラマ、社会批判、真摯なスピリチュアリズムがミックスされた作品」と評し、この映画はヒットしました。 アメリカとカナダでは、オープニングの週末に2,200万ドルの興行収入を記録しました。 この映画は、アナリストが市場を席巻すると考えていたウィル・スミスのロマンティック・コメディ『Hitch』やホラー映画『Cursed』などの作品を上回る興行成績を収めました。 この映画によって、ペリーは、アフリカ系アメリカ人のコミュニティで有名な人物から、あらゆる人種に知られる劇作家になったのです。

さらに2005年、ペリーは新しい作品を発表しました。 A Jazz Man’s Blues』です。 この作品は、男性ジャズシンガーが、ミュージシャンが与えられる以上の生活を求める女性と恋に落ちるというストーリーです。 舞台は1947年のニューオーリンズです。

「もっとマディアを見たい」という声に応えて、2005年、ペリーがマディアの視点で本を書くことを出版社が競って提案しました。 この本は、アフリカ系アメリカ人の女性にコミカルなアドバイスをするというものでした。 タイトルは「Don’t Make a Black Woman Take Off Her Earrings（黒人女性にピアスを外させるな）」で、2006年に出版される予定でした。 というタイトルで、2006年に出版される予定でしたが、「Madea’s Uninhibited Commentaries on Love and Life」というタイトルになりました。

ペリーの作品がこれほどまでに成功した理由を尋ねると、劇作家はいつも、ストーリーテリングに対する非伝統的なアプローチのおかげだと答えます。 演劇を構成するための “伝統的 “な方法を学ぶことには興味がありませんでした。なぜなら、それは都会の劇場で見られるリアルさを奪うことになると思ったからです。…. 演劇の形式を理解している人たちは、私の芝居がすべてのルールを破っているので、不意打ちを食らうのです」と彼はニューヨーク・タイムズ紙のコールに語っています。

このように、ペリーは観客の心をつかむ術を知っています。彼の正直さとユーモアが観客に受け入れられているのです。

演劇や映画の成功により、ペリーがホームレスでなくなったことは言うまでもありません。 彼はジョージア州に家を建てました。それは、大きな夢を持ち、それを貫き、神が与えてくれるという信仰を持ちさえすれば、何でも可能であることを世界に示すためのものでした。 “私はこの家を広大なものにしたかった。 大げさに自慢するのではなく、信じることで神様が何をしてくれるのかを人々に伝えたかったのです。 どんなに低いところに行っても、低いところの反対はあります。 そして、ホームレスの反対語があるとしたら、それを見つけたかったのです」とペリーはエボニーのヒューズ記者に語っている。

2005年3月の時点で、ペリーの作品はチケットとDVDの売上で7500万ドル以上を記録しています。 インターネット・ムービー・データベースは、ペリーの言葉を引用して、「私は自分の観客を知っているし、彼らはスタジオが何かを知っている人たちではない」と述べています。 売り上げを見れば、この言葉は真実のように思えます。 そして同様に、全米の観客が、ペリーが次に何をするのかを待っているのも事実です。