2003年2月にロブ・トルヒーロがメタリカに加入したとき、彼はメタル界で最も羨望の的であると同時に、最も過酷な仕事の一つに足を踏み入れたことになる。 それは、ジェームズ・ヘットフィールドが悪魔と闘う間、バンドが忘却の淵に立たされていた時期である。
そして、世界最大のメタルバンドでベースを弾く者は、故クリフ・バートンの影に永遠に隠れることを運命づけられているという事実がありました。
しかし、LA生まれの4弦奏者は、メタリカのためにため息をつく前は、オジー・オズボーンやジェリー・カントレル、ブラック・レーベル・ソサエティのザック・ワイルド、スイサイダル・テンデンシーズのサイコチーフ、マイク・ミューアなど、シーンの大物たちと仕事をしてきました。
いつ、どこでお生まれになったのですか？
「1964年10月23日、カリフォルニア州のサンタモニカで生まれました。 でも、育ったのはカリフォルニア州のカルバーシティです」
いいところですね
「面白かったですよ。 私のいとこたちの多くはギャングに属していました。 カルバーシティのギャングもいれば、ベニスのギャングもいました。 カリフォルニア出身の人ならわかると思いますが、この2つの都市は仲が悪いんです。 そのため、家族の集まりも面白いものになりました。
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暴力を目の当たりにすることは多かったですか？
「ええ、ストリートではよく見ましたよ。 何度か暴力を受けましたが、私は若かった。 しかし、私は若かったので、年を取ってからはそのような経験はありませんでした。
あなたの子供時代を特徴づけるものは何ですか？
「家では音楽がすべてでした。 母はモータウンの大ファンで、マービン・ゲイやジェームス・ブラウン、スライ・アンド・ザ・ファミリー・ストーンなどが好きでした。 母はまだ若かったので、女友達と一緒にダンスをしたり、タンスの上に登ってエアギターやエアサックスを吹いたりしていました。 それから、ベニスに住んでいた父のところに遊びに行くと、父はローリング・ストーンズやレッド・ツェッペリン、ベートーベンなど、何でも演奏してくれました。
& B面ではパーラメントを聴いていました。
音楽を始めたのはいつ頃ですか？
「カルバーシティとマービスタの境目に住んでいたんですが、そこから3マイルほど離れた場所でした。 カルバーシティから3マイルほど離れたマービスタに住んでいたのですが、そこではスケートボードが盛んに行われていて、私は裏庭のパーティーバンドでよく演奏していました。 サバス、オジー、ラッシュ、挑戦的なラッシュ、ツェッペリンなどをよく演奏しました。 19歳のときにジャズスクールに通いました。 本当はスタジオミュージシャンになりたかったのですが、ロックやメタルにはまだ情熱を持っていました」。
Suicidal Tendenciesでは、ジャズの演奏からクロスオーバー・スラッシュへとどのように変化していったのでしょうか？
「マイク・ミューアとはあまり親しくなかったのですが、ロッキーとは学校が一緒で、彼がバンドへのつなぎ役でした。 マイキーと私は本当に素晴らしい友人になり、約8年間、音楽について話したり、何かのプロジェクトをレコーディングしたりしていました…」
Like Infectious Grooves?
「そうですね。 彼はギーザー・バトラーやR&Bのようなベースの真のファンでした。 パンクやスカ、メタルやファンクなど、異なる世界の音楽スタイルを融合させることに、ルールはありませんでした」
1999年の『Controlled by Hatred/Feel Like Shit…Déjà Vu』という、Suicidal Tendenciesとの最初のレコードでは、あなたは「Stymee」とクレジットされています。
「ワオ…Stymeeにはたくさんの理由があるんだ。 実際に私が名前を決めたわけではなく、継承されたものなので、それについてはMike Muirに聞いてみてください！」。
オジー・オズボーンのために演奏するようになったきっかけは？
「それはInfectious Groovesのおかげだよ。 デボンシャーというスタジオで、マーク・ドッドソンと一緒に『The Plague That Makes Your Booty Move』をレコーディングしていたのを覚えていますが、オジーは同じ時期に『No More Tears』をレコーディングしていました。”
それはかなり危険なことだったようですね。
「そうなんです！オジーは廊下を走っていて、完全に頭がおかしくなっていて、当時はいろいろなことをやっていました。何をやっていたかは言えませんが、ほとんど何でもやっていました。 ある夜、彼がスタジオにやってきて、私たちを驚かせたんです。『あー、こんにちは』と言って、私たちはミックスの途中でしたが、『さあ、今すぐ彼に歌ってもらおう！』と思ったんです。 この曲は後に『Therapy』となります）。 そうしたら突然、彼が離れなくなってしまったんです。「曲を聴かせてくれ、これがやりたいんだ！」と言って入ってきて、私たちは踊ったり、クレイジーなことをしたりするんですが、彼は「ビールはあるかい？ いや、「ワインはあるか？ いや、「薬はあるか？ コカインは？ いや、オジー！ 「君たちはつまらないよ！」。 それでも、1991年の「Theatre Of Madness」ツアーには誘ってくれて、そこから1ヶ月ほどツアーをして、お互いを少しずつ知っていき、8年後に電話がかかってきて、後にBlack Label Societyで一緒に演奏することになるZakkと知り合ったんだ。”
元アリス・イン・チェインズのギタリスト、ジェリー・カントレルのセカンド・ソロ・アルバム『Degradation Trip』（2002年）での共演もかなりのものだったのではないでしょうか…
「私は主にベースを強化するためだけに存在していましたが、彼はシンプルさや空間の使い方、曲にとって本当に意味のある音符について多くのことを教えてくれました。 オジーと一緒にいくつかの曲を作りましたが、それはとてもクールなものでした。しかし、ある日オジーがその曲を気に入っても、次の日には気に入らなくて、気に入ったことを覚えていなかったり、半年後には気に入って「どうして前に曲を見せてくれなかったんだ」と言われたりしました。
2003年にメタリカに参加したときは、問題が山積していた時期だったので、それとはかなり違っていたのではないでしょうか。
「そうですね、ジェームズは綱渡りのような、薄氷を踏むような感じでした。 すべてがスケジュール通りに進んでいました。 今では、彼は自分の力を取り戻したように見えます。 彼はもちろん酒を飲んでいませんが、自信に満ちたパワフルでクリエイティブなHetfieldの姿勢を持っていて、私が持つアイデアにも非常に刺激を受けています。”
St Angerのための曲が書けないことにとても不満を感じていたのではないでしょうか。
「そうだね。 新しいリフを考えるのではなく、カタログだったんだ。 ファントムロードの演奏方法を学び、実際に頭の中を作曲モードにしたのは、バンドの3年目か4年目にデス・マグネティックを始めたときでした。 彼らがどのように仕事をしているのかを見てみたかったのですが、それはまるでメタリカの学校、メタリカの作曲の世界に行くようなものでした。 毎日、彼らと一緒にいて、彼らはひたすら議論し、私は仲介役のようなものでした。 私が思いついたものは、アルバムに収録されています。
あなたの意見に対する彼らの反応はいかがでしたか？
「彼らが本当にうまくいっているときは、彼らに任せるしかありませんし、そこから多くの魔法が生まれます。 このバンドでは自発性が重要です。 Jamesはギターを接続してトーン・ノブを動かすと、5秒後にはリフを弾いています。Larsは常に「できる限り一瞬たりとも逃さないようにしなければならない」と考えています。
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Cliff Burtonはバンドに長い影を落としています。
「私はジェイソンとクリフに最大の敬意を払っています。クリフについて私が好きなのは、彼がメタルという音楽ジャンルのベーシストとしてどこから来たのか、彼は本物の声を持っていて、楽器を使って話していました。 とてもメロディックで、ステージでの存在感も素晴らしい…彼はとてもユニークな人物で、明らかにとても才能がありました。 ジェイソンは、より肉とポテトのような雰囲気をバンドにもたらしました。 ジェイソンは自分のやり方でリーダーとなり、ライブではそれが表現されていると思いますが、彼の音楽への貢献度を考えると、それは致命的なことだと思います。 私はその場にいなかったので、どうなったかはわかりませんが、私たちはみんな違うので、私もジェイソンもクリフになろうとしているわけではありません。 私はジェイソンになろうとはしていません。
メタリカは2003年に参加したときとは違うバンドですか？
「メタリカが集まってプラグインすると、大きなティーンエイジャーのようになるんだ。 それが、音楽をエキサイティングなものにしているんだ。 だからこそ、次のフェーズはさらに良くなると思っています。今、私たちには何か新しいことが起こっているように感じます。 メタリカの世界でも、セント・アンガーの周りでも、年齢とともにいろいろなことが起こります。 今では、自分がバンドの一員であると感じられるようになり、多くの団結力があり、同じ種類の関心事を共有していると感じています。 おむつの替え方や、2歳児のトイレトレーニングについても聞くことができます」
Metal Hammer #185に掲載されました
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