Trotz der Tatsache, dass diese Tonart in der Orchestermusik nur selten verwendet wird, außer um zu modulieren, ist sie in der Musik für Tasteninstrumente nicht ganz unüblich, wie in der Klaviersonate Nr. 2 von Alexander Skrjabin, der es tatsächlich vorzuziehen schien, in dieser Tonart zu schreiben. Es findet sich auch im zweiten Satz von Schostakowitschs 8. Streichquartett. Wenn gis-Moll verwendet wird, schreiben die Komponisten in der Regel B♭-Bläser in der enharmonischen Tonart b-Moll statt a-Moll, um das Lesen der Musik zu erleichtern (oder es werden stattdessen A-Instrumente verwendet, was eine transponierte Tonart von h-Moll ergibt).
Es gibt nur wenige Sinfonien in gis-Moll, darunter Nikolai Mjaskowskis 17. Sinfonie, Elliot Goldenthals Sinfonie in gis-Moll (2014) und ein aufgegebenes Jugendwerk von Marc Blitzstein.
Frédéric Chopin komponierte 1822 eine Polonaise in gis-Moll, opus posthum. Seine Étude Nr. 6 und sein 12. Präludium aus den 24 Präludien opus 28 stehen ebenfalls in gis-Moll.
Modest Mussorgsky schrieb die Sätze „Das alte Schloss“ und „Bydło“ (Vieh) aus Bilder einer Ausstellung in gis-Moll.
Liszts bekanntes „La campanella“ aus seinen Grandes études de Paganini steht in gis-Moll.
Alexander Skrjabins zweite Klaviersonate „Sonata-Fantasy“, op. 19 steht in gis-Moll.
Sibelius schrieb den langsamen Satz seiner dritten Sinfonie in gis-Moll.