Le terme diagramme polaire décrit la façon dont un microphone capte le son. Plus précisément, il décrit la sensibilité du microphone aux ondes sonores provenant de différentes directions. Le diagramme polaire d’un microphone est une considération importante lorsqu’il s’agit de déterminer si un microphone est le bon ou le mauvais outil pour une situation particulière. Il est donc important pour les réalisateurs de savoir quels sont les différents modèles polaires, comment ils fonctionnent et dans quelles situations les employer.
Omnidirectionnel
Le modèle polaire de microphone le plus simple à comprendre est omnidirectionnel, ou souvent simplement appelé omni. Comme son nom l’indique, un microphone omni capte le son de manière égale dans toutes les directions. Cela signifie que la direction vers laquelle le microphone est orienté n’est pas importante, et que la proximité est le facteur principal de la force avec laquelle il capte un son.
Dans les applications cinématographiques, les microphones omnidirectionnels sont les mieux adaptés aux lavallières. La caractéristique omni vous donne la liberté de clipser le microphone sur votre sujet parlant dans n’importe quelle orientation, tout en vous donnant l’avantage supplémentaire de niveaux sonores cohérents même si votre sujet bouge sa tête d’un côté à l’autre. Le système de lavalier sans fil PRO-XD d’Azden, et le lavalier pour smartphone EX-503i, sont tous deux des exemples de microphones omnidirectionnels.
Directionnel
Il existe en fait quelques types différents de microphones directionnels. Le cardioïde (kar-dee-oid) est le diagramme polaire directionnel le plus courant, avec la sensibilité la plus élevée au son provenant directement de l’avant de la capsule du microphone (0º), pratiquement aucune sensibilité au son provenant directement de l’arrière (180º), et une sensibilité réduite au son provenant des côtés (90º/270º).
Un micro cardioïde est bien meilleur pour exclure le bruit de fond et la réflexion de la pièce qu’un micro omni. Son utilisation la plus courante est en fait dans la production musicale et la sonorisation en direct. Mais les cinéastes rencontreront aussi des micros cardioïdes, notamment dans les microphones stéréo. Par exemple, le SMX-30 Stereo/Mono Switchable Video Microphone d’Azden utilise deux microphones cardioïdes espacés de 120º pour capturer le son en stéréo, de la même manière que nos oreilles entendent.
La supercardioïde, comme son nom l’indique, est comme la cardioïde mais plus directionnelle. Elle présente une sensibilité encore plus faible au son venant des côtés par rapport à une cardioïde ordinaire, mais avec un peu plus de sensibilité au son à l’arrière. Malgré cela, les supercardioïdes sont plus performants lorsqu’il s’agit d’éliminer le bruit de fond et de se concentrer sur une source sonore.
Microphones canon
Un élément de microphone supercardioïde peut être rendu encore plus directionnel lorsqu’il est placé à l’intérieur d’un microphone canon. Les fines fentes qui courent sur les côtés du canon d’un microphone à canon créent en fait une annulation de phase dans les ondes sonores arrivant par les côtés, tandis que le son arrivant directement par l’avant du canon n’est pas affecté. Cela rend les performances directionnelles d’un micro supercardioïde encore meilleures, en particulier à des fréquences plus élevées.
L’application parfaite pour les microphones shotgun, en ce qui concerne les cinéastes, c’est lorsque vous voulez enregistrer des dialogues dans une scène mais que vous ne voulez pas que le micro soit visible dans le plan. Pour cela, vous devez placer le microphone à une certaine distance, hors du cadre, souvent au-dessus de votre acteur sur une perche. Les microphones canon SGM-250 et SGM-250P d’Azden sont deux exemples de microphones canon supercardioïdes qui sont parfaits pour les dialogues.
Une idée fausse courante sur les microphones canon est qu’ils » tendent la main » et » saisissent » le son à des distances très éloignées. Ce n’est pas vraiment comme cela qu’ils fonctionnent. En réalité, le microphone shotgun laisse simplement plus de choses que vous ne voulez pas. Pensez-y comme si vous allumiez une lampe de poche sur un mur. À un mètre ou deux du mur, le faisceau de la lampe apparaît comme un cercle bien défini sur le mur. Au fur et à mesure que vous vous éloignez, ce cercle devient plus grand et moins défini jusqu’à ce qu’il n’y ait plus de forme discernable. C’est un peu la façon dont un micro canon capte le son ; si vous voulez être concentré sur votre source sonore, vous devez vous rapprocher. Plus vous vous éloignez de votre source sonore, moins elle sera définie.
Autres diagrammes polaires
Pour des raisons de brièveté, nous ne sommes pas entrés dans les détails de chaque type de diagramme polaire de microphone. Nous avons couvert les types les plus courants que les cinéastes rencontreront, mais si vous souhaitez continuer à explorer le sujet, d’autres diagrammes polaires incluent le subcardioïde, l’hypercardioïde et le figure-8.
La lecture des diagrammes de diagramme polaire
Alors, comment détermine-t-on la directivité d’un microphone ? La façon dont cela est généralement fait est qu’une fréquence est jouée sur un haut-parleur (le plus souvent une tonalité de 1 kHz), puis le microphone lui-même est tourné de 360 degrés tandis que sa sortie est mesurée. Les mesures sont ensuite reportées sur un graphique circulaire. Le tracé des données crée une forme distinctive qui est identifiable comme un type particulier de « diagramme polaire ».
Le diagramme de diagramme polaire le plus simple à lire est celui d’un microphone omnidirectionnel (figure 1). La forme résultante est un cercle parfait, puisque ce type de microphone capte le son de manière égale dans toutes les directions.
Pour ce qui est du diagramme de directivité cardioïde (Fig. 2), vous pouvez voir qu’à 90º et 270º hors axe, le son entrant a été mesuré à environ -7 dB par rapport à 0º (sur l’axe). Cela signifie que ce microphone rejette les sons provenant des côtés. Le rejet du son est le plus important à 180º hors axe ; plus de -25 dB. C’est exactement ce que vous attendez d’un microphone cardioïde.
Maintenant, comparez la cardioïde avec ce graphique supercardioïde (Fig. 3). La plus grande différence est l’augmentation de la réponse à partir de 180º hors axe. Toujours à cet angle, la sensibilité est de -10 dB par rapport à l’axe. Cependant, la réjection est maximale à 120º et 240º et reste moins sensible que la cardioïde à 90º et 270º. Notre microphone supercardioïde montre donc une bien meilleure réjection des bruits latéraux que le cardioïde.
Il est intéressant de noter que les graphiques ci-dessus représentent la sensibilité d’une seule fréquence d’onde sonore (1 kHz). Cependant, il est courant de voir des graphiques qui tracent la sensibilité de plusieurs fréquences qui peuvent être très différentes. Enfin, ne négligez pas le fait que si les graphiques de diagrammes polaires sont évidemment bidimensionnels, dans la vie réelle, les microphones fonctionnent dans un espace tridimensionnel.
Il est important de noter que les graphiques de diagrammes polaires ne sont pas des diagrammes de sensibilité.