Acorde de séptima dominanteEditar
Un acorde de séptima dominante, o de séptima mayor-menor es un acorde compuesto por una raíz, una tercera mayor, una quinta perfecta y una séptima menor. También puede considerarse como una tríada mayor con una séptima menor adicional. Se denota utilizando los símbolos de la música popular añadiendo un superíndice «7» después de la letra que designa la raíz del acorde.:77 La séptima dominante se encuentra casi con la misma frecuencia que la tríada dominante.:199 El acorde se puede representar mediante la notación entera {0, 4, 7, 10}.
De todos los acordes de séptima, quizás el más importante sea la séptima dominante. Fue el primer acorde de séptima que apareció regularmente en la música clásica. El nombre proviene del hecho de que la séptima bemol se produce naturalmente en el acorde construido sobre la dominante (es decir, el quinto grado) de una determinada escala diatónica mayor.
Tomemos como ejemplo la escala de Do mayor (Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si, Do):
La nota G es el grado dominante de C mayor-su quinta nota. Cuando ordenamos las notas de la escala de Do mayor en tono ascendente y usamos sólo estas notas para construir un acorde de séptima, y empezamos con Sol (no con Do), entonces el acorde resultante contiene las cuatro notas G-B-D-F y se llama G séptima dominante (G7). La nota Fa es una séptima menor de Sol, y también se llama séptima dominante con respecto a Sol. Sin embargo, la séptima ‘dominante’ se utiliza en notas distintas de la dominante, como la subdominante.
Acordio de séptima armónicaEditar
El acorde de séptima armónica es un acorde de séptima dominante formado por una tríada mayor más un intervalo de séptima armónica.
El intervalo de séptima armónica es una séptima menor afinada en la relación de afinación 7:4, una de las posibles «relaciones justas» definidas para este intervalo en la entonación justa (ligeramente por debajo de la anchura de una séptima menor afinada en temperamento igual). Con la entonación justa en todas las notas del acorde de séptima armónica, la relación entre las frecuencias de los tonos del acorde es 4:5:6:7. Por ejemplo, un acorde de séptima armónica de La justamente entonado en la posición de la raíz que comienza en A440 consta de los tonos 440 Hz, 550 Hz, 660 Hz y 770 Hz.
A veces llamada «nota azul», la séptima armónica es utilizada por los cantantes, a través de la flexión de notas en las guitarras, y en otros instrumentos no restringidos al temperamento igual. Un ejemplo de acorde de séptima armónica que se escucha a menudo es la última palabra del complemento moderno de la canción «Happy Birthday to You», con la letra «¡y muchos más!». La armonía de la palabra «more» se canta típicamente como un acorde de séptima armónica.
El uso frecuente del acorde de séptima armónica es una de las características que definen el blues y la armonía de barbershop; los barbershoppers se refieren a él como «la séptima de barbershop». Dado que la música de barbershop tiende a cantarse en entonación justa, el acorde de séptima de barbershop puede denominarse con exactitud acorde de séptima armónica. El acorde de séptima armónica también se utiliza mucho en la música con sabor a blues. Como las guitarras, los pianos y otros instrumentos de igual temperamento no pueden tocar este acorde, con frecuencia se aproxima a una séptima de dominante. Como resultado, a menudo se llama acorde de séptima dominante y se escribe con los mismos símbolos (como la progresión de blues I7-V7-IV7).
Acordes de séptima mayor y menorEditar
Mientras que el acorde de séptima dominante se construye típicamente en el quinto (o dominante) grado de una escala mayor, el acorde de séptima menor se construye en el segundo, tercer o sexto grado. Un acorde de séptima menor contiene las mismas notas que un acorde de sexta mayor. Por ejemplo, C-E♭-G-B♭ puede funcionar como una séptima menor de C y una sexta añadida de E♭ (acorde Id).
Los acordes de séptima mayor suelen construirse sobre el primer o cuarto grado de una escala, (en Do o Sol mayor: C-E-G-B). Debido al intervalo de séptima mayor entre la raíz y la séptima (C-B, una segunda menor invertida), este acorde puede sonar a veces disonante, dependiendo del voicing utilizado. Por ejemplo, Raindrops Keep Fallin’ on My Head de Bacharach y David se abre con un acorde mayor seguido de una séptima mayor en el siguiente compás.
La séptima mayor se anota a veces como Δ7 (un acorde delta) o simplemente como Δ (que tiene el mismo significado).
Acorde de séptima semidisminuidoEditar
Un acorde de séptima semidisminuido es un acorde de séptima construido a partir del séptimo grado de una escala mayor. Se considera «semidisminuido» porque una séptima totalmente disminuida tiene una séptima con doble bemol (disminuida), lo que la hace enarmónicamente igual a una sexta mayor. El acorde de séptima semidisminuido utiliza una séptima menor sobre la raíz de una tríada disminuida.
Ejemplo: (en la tonalidad de Do mayor) B-D-F-A.
Acordes de séptima disminuidaEditar
Un acorde de séptima disminuida está formado por tres terceras menores superpuestas (por ejemplo, Si-D-F-A♭), que son dos tritonos separados por una tercera menor (por ejemplo, Si-F, Re-A♭). El acorde de séptima disminuida ha sido utilizado por compositores y músicos por diversas razones a lo largo del tiempo. Algunas razones son: como símbolo de Sturm und Drang; modulación; y para la caracterización. El acorde de séptima disminuida se ve con más frecuencia en las obras del período clásico tardío y romántico, pero también se encuentra en las obras del período barroco y renacentista, aunque no con tanta frecuencia.
Todos los elementos del acorde de séptima disminuida se pueden encontrar en el acorde de séptima bemol dominante (7♭9) como se ve en una comparación de los dos acordes.